『ルパン三世 PARTIII』（1984年）を振り返りましょう

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【アニメのタイトル】：ルパン三世 PARTIII
【原作】：モンキー・パンチ
【アニメの放送期間】：1984年3月3日～1985年11月6日
【放送話数】：全50話
【シリーズ構成】：飯岡順一、小野田博之
【脚本】：大和屋竺、高階航、金子裕
【作画監督】：荒木伸吾、小川博司
【作画監修】：青木悠三
【美術監督】：石垣努
【音楽】：大野雄二
【演出】：青木悠三、こだま兼嗣
【制作】：よみうりテレビ・東京ムービー新社
【放送局】：日本テレビ系列

●概要

■ ピンクのジャケットに身を包み、再び走り出した
1984年の春、国民的キャラクター「ルパン三世」が、再びテレビアニメとして帰ってきた。その名も『ルパン三世 PARTIII』。全50話というボリュームで描かれたこのシリーズは、視聴者に懐かしさと新鮮さを同時に与え、昭和から平成へと移る日本のアニメ文化の中で、ひとつの節目を築いた作品である。本稿では、本作の特徴や制作背景、放送当時の文化的な文脈などを交えながら、多角的に『ルパン三世 PARTIII』の世界を掘り下げていこう。

■ 「原点回帰」への挑戦：ルパン三世の再構築
『ルパン三世 PARTIII』は、原作者モンキー・パンチが生み出した自由奔放な泥棒紳士ルパンを、再び現代に蘇らせることを目指して制作された。そのコンセプトには「ルパンらしさの再発見」が据えられており、シリーズ初期のクールさとハードボイルドな要素を取り戻すべく、あえて『PARTII』とは異なるアプローチが採られている。
ルパンのキャラクター性は、本作ではよりコミカルでありながらも、犯罪者としての一面が強調されている点が特徴だ。また、ストーリー展開もオリジナル色が濃く、1話完結の中に独自のテンポと軽快なアクションが込められており、前作に比べて「遊び心」が前面に出ている印象を与える。

■ 制作体制とスタッフ陣：東京ムービーと読売テレビのタッグ
このシリーズは、アニメーション制作を東京ムービー（現トムス・エンタテインメント）が、放送を読売テレビが手掛けた。スタッフ陣には、アニメ界で活躍する熟練者たちが名を連ねており、映像美や演出の密度にも注目が集まった。
演出面では、当時としては斬新なシーン転換やカメラワークが用いられ、作品全体にリズム感とダイナミズムが加えられている。また、キャラクターの描写も非常に生き生きとしており、特にルパンの表情や仕草には、細やかな演出の妙が光る。

■ ファッションの変化：ピンクジャケットの意味
『PARTIII』におけるルパン最大のビジュアル的特徴は、何といっても「ピンクのジャケット」であろう。これまでのシリーズで見られた緑（第1シリーズ）や赤（第2シリーズ）からの変化は、単なる色彩の選択に留まらず、ルパンのキャラクター性の転換を象徴する重要な要素となっている。
ピンクは、軽妙でおどけたイメージを持つ一方、視覚的にも目立ちやすく、80年代らしいポップさを体現している。この衣装変更は、作品全体のトーンと共鳴しながら、ルパン三世というキャラクターの新たな一面を視聴者に提示することとなった。

■ 音楽：再び大野雄二の手で蘇ったサウンド
音楽を担当したのは、前作『PARTII』に続いて大野雄二。ジャズを基調にしながらも、今作では一層ユーモラスで軽やかなアレンジが加えられており、視聴者の耳に残る印象的な楽曲が多く用意された。オープニングテーマ「セクシー・アドベンチャー」も、都会的でおしゃれな雰囲気を醸し出し、本作のイメージを決定づける役割を担っている。
音楽の使い方もまた印象的で、場面転換やサスペンスシーン、あるいはコミカルな演出の際に絶妙な効果音楽が差し込まれ、視聴体験を高めている。

■ 予定外の好評：当初26話→最終的に50話へ拡大
本シリーズは、当初全26話での構成が予定されていた。しかし、放送が開始されるとじわじわと人気が高まり、結果として約1年8か月にわたる放送期間、全50話のロングランとなった。
この延長は、作品のクオリティの高さと、ファンからの支持の強さを物語っている。特に放送後半にはより実験的でユニークなエピソードも増え、制作陣の遊び心が視聴者にも伝わる構成になっている。

■ 媒体を超えて生き続けた「PARTIII」
本作はテレビ放送終了後も、様々なメディアを通じて再び注目され続けている。1980年代にはVHSソフトとして一部エピソードが発売され、続く1990年代にはLD（レーザーディスク）BOXとして再リリース。2000年代に入るとDVD-BOXが登場し、より手軽に視聴できる環境が整った。そして2017年には、HDリマスターによるBlu-ray BOXも登場し、美麗な映像とともに再評価が進んでいる。
コレクターズアイテムとしても価値が高く、ジャケットやパッケージデザインにも工夫が凝らされ、世代を超えてルパンファンの手元に届いている。

■ ルパン一味の関係性と再構築
本作では、ルパン、次元大介、石川五ェ門、峰不二子、銭形警部というお馴染みのメンバーたちの関係性にも、微妙な変化が見て取れる。特に次元とのコンビネーションはシリーズ中でも随一の安定感を誇り、職人肌のやり取りが印象的だ。
五ェ門は、己の信念を貫く姿勢と共に、どこかユーモラスな一面が強調されており、不二子に関しては、より強かな駆け引きの達人として描かれている。そして、ルパンを追う銭形警部もまた、執念深さと人間味のある描写がバランスよく配置されている。

■ 評価と遺産：「PARTIII」が遺したもの
『ルパン三世 PARTIII』は、シリーズ中では異色作と位置づけられることもあるが、独特のビジュアル、音楽、ストーリー構成によって、現在でも多くのファンに愛され続けている。そのスタイルは、後続作品やスピンオフ、映画版に対しても一定の影響を与えており、「ルパン像の多様性」を広げた作品といえる。
特にコメディ色とアクション、スパイ要素のバランスが絶妙で、「見る人によって印象が変わる」作品であることも、本作の深みの一つだ。

■ 終わりに：ピンクの時代は終わらない
『ルパン三世 PARTIII』は、単なる続編ではなく、新たな息吹を吹き込んだ再創造の物語である。ジャケットの色が変わろうと、ルパンの魅力は変わらないどころか、時代ごとの変化に対応しつつ生き続けている。このシリーズを通して見えてくるのは、キャラクターの成長ではなく、「変わらない本質」と「変化する表現」の共存である。
今なお愛されるルパン三世の魅力を改めて感じるには、この『PARTIII』こそ、絶好の入門編かもしれない。

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●あらすじ

■ 個性豊かな仲間たちとの共闘と裏切り
ルパンの傍には、信頼できる仲間たちが常にいた。まずは無敵のガンマン・次元大介。彼の拳銃は千分の一秒の隙も見逃さず、敵の罠や追手を正確に撃ち抜く。そして孤高の剣士・石川五ェ門。彼の斬鉄剣は、戦車も飛行機も紙のように切り裂き、無言のままルパンの背を守る存在である。
また、物語の波乱の火種ともいえるのが、妖艶な女盗賊・峰不二子。彼女は時に仲間としてルパンと協力しながらも、しばしば裏切りや謀略を駆使し、己の目的を果たそうとする。ルパンはそんな不二子に翻弄されつつも、彼女に惹かれ、また利用しながら、鮮やかな駆け引きを展開していく。

■ 執念の追跡者・銭形警部との不思議な関係
どこへ行こうとも、ルパンを追い続ける男がいる。国際警察の鬼警部・銭形幸一。彼はルパン逮捕を人生最大の使命とし、世界中を駆け巡り、あらゆる作戦で彼を追い詰める。時には執念深く、時にはコミカルに、そして時にはルパンを助けることすらあるその関係は、単なる警察と犯人という枠を超えて、人間的な信頼や奇妙な友情すら感じさせる。

ルパンと銭形の関係は、まさに表裏一体。銭形はいつも一歩届かず、ルパンに逃げられる。その姿に滑稽さを感じつつも、観る者の心にはどこか温かさが残る。正義と悪、秩序と自由――その曖昧な境界線を巧みに描き出したのがこのシリーズの魅力でもある。

■ 一話完結の奔放なストーリーテリング
『PARTIII』の最大の特徴は、一話完結形式のバラエティに富んだストーリーテリングにある。回によってはSF要素を取り入れた未来技術との攻防戦が繰り広げられたり、あるいは時代錯誤な中世風の城を舞台にした伝説の秘宝を巡る冒険があったりと、そのジャンルは自由自在。
たとえば、ルパンがヨーロッパ某国の偽札工場を騙して国家経済に揺さぶりをかけるエピソードや、次元が古い友人の復讐に手を貸すヒューマンドラマ風の回、五ェ門が師匠の仇を討つために剣を封じる苦悩を描く回など、多彩な展開で視聴者を飽きさせない。

■ 遊び心と社会風刺の融合
『PARTIII』では、70～80年代の社会問題や国際情勢を背景にしたパロディや風刺も随所に見られる。政治の腐敗、メディアの暴走、大企業の陰謀、冷戦時代の諜報戦争――こうした要素が軽妙なユーモアとともに描かれ、単なるアクションアニメには留まらない深みを醸し出している。
一見荒唐無稽な物語のなかに、現代社会の縮図を感じさせる――それが本作に漂う知的な刺激の源でもある。

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『新造人間キャシャーン』（1973年）を振り返りましょう

『空手バカ一代』（1973年）を振り返りましょう

『ドロロンえん魔くん』（1973年）を振り返りましょう

『エースをねらえ！』（1973年）を振り返りましょう

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『ゲッターロボ』（1974年）を振り返りましょう

『昆虫物語 新みなしごハッチ』（1974年）を振り返りましょう

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『まんがはじめて物語』（1978年）を振り返りましょう

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『無敵鋼人ダイターン3』（1978年）を振り返りましょう

『星の王子さま プチ・プランス』（1978年）を振り返りましょう

『宇宙魔神ダイケンゴー』（1978年）を振り返りましょう

『銀河鉄道999』（1978年）を振り返りましょう

『科学忍者隊ガッチャマンII』（1978年）を振り返りましょう

『まんがこども文庫』（1978年）を振り返りましょう

『宝島』（1978年）を振り返りましょう

『宇宙戦艦ヤマト2』（1978年）を振り返りましょう

『新・エースをねらえ！』（1978年）を振り返りましょう

『ピンク・レディー物語 栄光の天使たち』（1978年）を振り返りましょう

『キャプテン・フューチャー』（1978年）を振り返りましょう

『野ばらのジュリー』（1979年）を振り返りましょう

『赤毛のアン』（1979年）を振り返りましょう

『ゼンダマン』（1979年）を振り返りましょう

『赤い鳥のこころ』（1979年）を振り返りましょう

『花の子ルンルン』（1979年）を振り返りましょう

『サイボーグ009（第2作）』（1979年）を振り返りましょう

『未来ロボ ダルタニアス』（1979年）を振り返りましょう

『くじらのホセフィーナ』（1979年）を振り返りましょう

『ドラえもん』（1979年）を振り返りましょう

『ザ☆ウルトラマン』（1979年）を振り返りましょう

『アニメーション紀行 マルコ・ポーロの冒険』（1979年）を振り返りましょう

『機動戦士ガンダム』（1979年）を振り返りましょう

『シートン動物記 りすのバナー』（1979年）を振り返りましょう

『新・巨人の星II』（1979年）を振り返りましょう

『巴里のイザベル』（1979年）を振り返りましょう

『金髪のジェニー』（1979年）を振り返りましょう

『科学冒険隊タンサー5』（1979年）を振り返りましょう

『宇宙戦艦ヤマト 新たなる旅立ち』（1979年）を振り返りましょう

『海底超特急マリンエクスプレス』（1979年）を振り返りましょう

『円卓の騎士物語 燃えろアーサー』（1979年）を振り返りましょう

『こぐまのミーシャ』（1979年）を振り返りましょう

『科学忍者隊ガッチャマンF』（1979年）を振り返りましょう

『闘士ゴーディアン』（1979年）を振り返りましょう

『まんが猿飛佐助』（1979年）を振り返りましょう

『ベルサイユのばら』（1979年）を振り返りましょう

『宇宙空母ブルーノア』（1979年）を振り返りましょう

『さすらいの少女ネル』（1979年）を振り返りましょう

 

●登場キャラクター・声優

●ルパン三世
声優：山田康雄
世界を股にかける大泥棒ルパンは、本作で鮮やかなピンクジャケットを羽織って登場します。作画監修の青木悠三が「80年代らしい“ナウさ”を足したい」と提案した色替えで、従来の赤・緑期よりも軽妙で華やかなイメージが際立ちました。
知性とお調子者の顔を併せ持ち、計算し尽くされた奇想天外な作戦で美術品から国家機密までを狙い撃ち。PART IIIではバブル景気前夜を意識した“ハイブランドの宝”や“メディアを沸かせるショーアップ盗”が多く、ニュース番組のようなスピード感が特徴です。
声優・山田康雄は、洒脱な早口とアドリブ気味の小粋な台詞回しで“ルパン=山田”の図式を決定づけました。50話という長丁場でもテンションを落とさず、軽妙さの奥に孤独やプロ意識を忍ばせる名演が光ります。

●次元大介
声優：小林清志
つば広帽の陰に鋭い眼差しを潜ませる一匹狼のガンマン。コンマ数秒で標的を撃ち抜く早撃ちは“時間ごと盗む”と噂されるほど。愛銃S&W M19を磨きながら、渋いバーボンと煙草を手放さないハードボイルドぶりも健在です。
ピンクジャケット期の次元は、ハリウッド映画を思わせる銃撃戦やカーチェイスが増加。派手な爆破を嫌い、あえて一発で決める職人気質がストーリーの緩急を生みました。

●石川五ェ門
声優：井上真樹夫
先祖伝来の業物「斬鉄剣」を携えた現代の居合い侍。“電線から稲妻まで斬る”と称されるほどの神速で、時にルパンの計画を丸ごと一刀両断してしまうことも。武士道を重んじ、盗みに固執しない潔癖さが魅力です。
シリーズ屈指の硬派キャラながら、本作では80年代ファッションや女性絡みの騒動に巻き込まれ、照れ隠しの「またつまらぬ物を斬ってしまった」がやや増量。スタッフいわく「性格を一番揺さぶりやすい存在」だったとか。

●峰不二子
声優：増山江威子
妖艶にして知略の化身。天才的な変装術と射撃能力で男たちを手玉に取り、目ぼしい財宝を独り占めにする“もう一人の主役”です。本作ではレオタード型から80年代ハイレグ水着まで、挑発的な衣装チェンジが連発。
ルパンを裏切っては助ける“猫とネズミのダンス”がさらに過激化。ピンクジャケットの派手さに負けない存在感で、クライマックスをさらうこともしばしばでした。破天荒な乗り物アクション（戦闘ヘリ、ジェットスキーなど）も増えています。

●銭形警部
声優：納谷悟朗
ICPOの敏腕ながら、ルパン逮捕の一点に人生を賭ける“執念の鉄人”。手錠投げから拳銃射撃、果ては竹槍アタックまで、多彩な体当たりアクションで追跡劇を盛り上げます。作者モンキー・パンチが「人間版トムとジェリー」と語った宿敵関係はシリーズの核。
ピンクジャケット編の銭形は、国際会議場での大捕物やハイテク監視網など“近代化”された追跡手段を導入しつつも、最終的には人情で動く昭和的刑事に回帰。コミカルな“空振り”も増えて観客の笑いを誘いました。

1963年に放送開始の『鉄腕アトム』を振り返りましょう

1963年に放送開始した『鉄人28号』を振り返りましょう

1963年に放送開始した『エイトマン』を振り返りましょう

1963年に放送開始した『狼少年ケン』を振り返りましょう

1963年に放送開始した『0戦はやと』を振り返りましょう

1964年に放送開始した『少年忍者風のフジ丸』を振り返りましょう

1964年に放送開始した『ビッグX』を振り返りましょう

1965年に放送開始した『スーパージェッター』を振り返りましょう

1965年に放送開始した『宇宙パトロールホッパ』を振り返りましょう

1965年に放送開始した『宇宙少年ソラン』

1965年に放送開始した『宇宙エース』を振り返りましょう

1965年に放送開始した『遊星少年パピイ』を振り返りましょう

1965年に放送開始した『ワンダースリー』を振り返りましょう

1965年に放送開始した『オバケのQ太郎』を振り返りましょう

1965年に放送開始した『ジャングル大帝』を振り返りましょう

1965年に放送開始した『ハッスルパンチ』を振り返りましょう

1965年に放送開始した『戦え！オスパー』を振り返りましょう

1965年に放送開始した『おそ松くん（第1作）』を振り返りましょう

1965年に放送開始した『レインボー戦隊ロビン』を振り返りましょう

1965年に放送開始した『海賊王子』を振り返りましょう

1965年に放送開始した『ハリスの旋風』を振り返りましょう

1966年に放送開始した『遊星仮面』を振り返りましょう

1966年に放送開始した『ロボタン（第1作）』を振り返りましょう

1966年に放送開始した『とびだせ！バッチリ』を振り返りましょう

1966年に放送開始した『魔法使いサリー（第1作）』を振り返りましょう

1966年に放送開始した『新ジャングル大帝 進めレオ！』を振り返りましょう

1967年に放送開始した『悟空の大冒険』を振り返りましょう

1967年に放送開始した『黄金バット』を振り返りましょう

1967年に放送開始した『かみなり坊やピッカリ・ビー』を振り返りましょう

1967年に放送開始した『パーマン』を振り返りましょう

1967年に放送開始した『マッハGoGoGo（第1作）』を振り返りましょう

1967年に放送開始した『リボンの騎士』を振り返りましょう

1967年に放送開始した『冒険ガボテン島』を振り返りましょう

1967年に放送開始した『001 7親指トム』を振り返りましょう

1967年に放送開始した『ピュンピュン丸』を振り返りましょう

1967年に放送開始した『ドンキッコ』を振り返りましょう

1967年に放送開始した『冒険少年シャダー』を振り返りましょう

1967年に放送開始した『ちびっこ怪獣ヤダモン』を振り返りましょう

1967年に放送開始した『スカイヤーズ5』を振り返りましょう

1967年に放送開始した『おらぁグズラだど（第1作）』を振り返りましょう

1968年に放送開始した『ゲゲゲの鬼太郎（第1作）』を振り返りましょう

1968年に放送開始した『大魔王シャザーン』を振り返りましょう

1968年に放送開始した『わんぱく探偵団』を振り返りましょう

1968年に放送開始した『巨人の星』を振り返りましょう

1968年に放送開始した『アニマル1』を振り返りましょう

1968年に放送開始した『サイボーグ009（第1作）』を振り返りましょう

1968年に放送開始した『あかねちゃん』を振り返りましょう

1968年に放送開始した『ファイトだ!!ピュー太』を振り返りましょう

1968年に放送開始した『怪物くん』を振り返りましょう

1968年に放送開始した『サスケ』を振り返りましょう

1968年に放送開始した『夕やけ番長』を振り返りましょう

1968年に放送開始した『ドカチン』を振り返りましょう

1968年に放送開始した『佐武と市捕物控』を振り返りましょう

1968年に放送開始した『バンパイヤ』を振り返りましょう

1968年に放送開始した『妖怪人間ベム』を振り返りましょう

1969年に放送開始した『ひみつのアッコちゃん（第1作）』を振り返りましょう

1969年に放送開始した『海底少年マリン』を振り返りましょう

1969年に放送開始した『そばかすプッチー』を振り返りましょう

1969年に放送開始した『ウメ星デンカ』を振り返りましょう

1969年に放送開始した『紅三四郎』を振り返りましょう

1969年に放送開始した『もーれつア太郎（第1作）』を振り返りましょう

1969年に放送開始した『どろろ（第1作）』を振り返りましょう

1969年に放送開始した『忍風カムイ外伝』を振り返りましょう

1969年に放送開始した『男一匹ガキ大将』を振り返りましょう

1969年に放送開始した『タイガーマスク』を振り返りましょう

1969年に放送開始した『サザエさん』を振り返りましょう

1969年に放送開始した『ハクション大魔王』を振り返りましょう

1969年に放送開始した『ムーミン（第1作）』を振り返りましょう

1969年に放送開始した『アタックNo.1』を振り返りましょう

 

●主題歌・挿入歌・キャラソン・イメージソング

●オープニング曲
曲名：「セクシー・アドベンチャー」
歌手：中村裕介
作詞：宮原芽映
作曲：大野雄二
編曲：大野雄二
■ サウンドが描く“都会＝危険”の香り
ブラスが鋭く切り込むイントロで観る者の耳を奪い、伸びやかなエレピとシンセベースが絡み合う――大野雄二流のジャズ‐ファンクとシティポップが高次で融合したアレンジが最大の魅力だ。ビートは軽快なのにコードは短調寄り、まるで薄明の高速道路を滑るルパンのアルファを思わせる危うい疾走感が漲る。要所で鳴るブレイクの銃声ＳＥ風リムショットが「逃走と誘惑」を一瞬でイメージさせ、シリーズ従来の“洒脱さ”を保ったまま80年代半ばの空気を取り込むことに成功している。
■ 歌詞世界――揺れる瞳と燃えさしの砂漠
宮原芽映のペンは直接「ルパン」を名指ししない。
ゆれる瞳は神秘の海か／胸の奥は焼けつく砂漠か
という対比は“自由奔放な怪盗”と“乾いた孤独”という二面性を暗示し、危険と官能が同義語であるかのように歌い上げる。サビのタイトルコールは英語でもフランス語でもなくカタカナ。これがルパンの“無国籍性”を象徴し、聴き手に「ここはどこでもない冒険の入り口だ」と告げる装置になっている。歌詞全体はわずか２コーラスながら、銃声・砂漠・サファイア色の海といった単語で“色彩”を散らし、映像オープニングのカット割りと共鳴する脚本的構造をとっているのが巧みだ。
■ 中村裕介のボーカル表現
中村の声質はハスキーでやや硬質。それがブラスの鋭さと同質化し、言葉数の少ないＡメロでもリズムの隙間を埋めてしまう“声のリードギター”として機能する。音域はそれほど高くないが、サビ直前で巧みにファルセット成分を混ぜ「危険な夢と言われても──」と一気に天井を突き抜ける瞬間が爽快。加えて語尾を伸ばさず短く切るスタッカート気味の発声が、ルパンの銃弾やスモークスクリーンのように“消える余韻”を残し、聴覚だけでスリリングな画を想起させる。ライヴ版ではアドリブでスキャットを差し込み、ジャズクラブのセッションのような自由度を見せるのも彼ならではの味だ。
■ 視聴者・ファンの受容――“埋もれた名曲”から再評価へ
放送当時は前シリーズ『PART II』の知名度に隠れ、カラオケランキングでも上位常連とまではいかなかった。だが近年、シティポップ再燃とともに「昭和アニソン隠れ名曲」としてプレイリストに取り上げられ、JOY SOUND の月間採点グランプリでは常に90点台上位を維持。
ブログや note では「ルパン主題歌でいちばん“王道”」「大野雄二の最良のスコアの一つ」といった再評価記事が増加し、「耳に残るのに鼻歌では再現しづらいメロディがクセになる」というコメントも散見される。
一方、アニメ本編を酷評するレビューサイトですら「音楽だけは最高」と音楽面を別格扱いする投稿が目立ち、テーマ曲単体のブランド力が際立つ結果となっている。
■ 楽曲がもたらしたシリーズイメージへの影響
ピンクジャケットのルパン像は賛否両論だったが、本曲の軽快なのにダーティという二律背反がキャラクターの二面性を輪郭づけ、“原点回帰路線”を音楽面から補強した。後年の『PART 4』『PART 5』オープニングで散見される4ビート×ホーンテーマは、この曲のテクスチャを踏襲したものと評されることも多い。実際、大野雄二自身がセルフカバーの際にテンポを落としてブルースハープを重ね、大人のジャズへシフトさせたのは「セクシー・アドベンチャーの発展形」とインタビューで語っている。
■ まとめ
“セクシー・アドベンチャー”は、単に1980年代中盤のアニメ主題歌という枠を超え、危険・官能・都会性を3分16秒で完結させるミニムービー的名曲だ。ハードボイルドと遊び心のバランスが絶妙なアレンジ、脚本的に練られた歌詞、そして中村裕介の煙草の匂いを帯びたボーカル――その三位一体が、ルパンという永遠のアウトローに新しい輪郭を与えつつ聴き手を“夢中へ逃走”させる。近年のシティポップ再評価の波に乗り、今こそ再発見されるべき“隠れた表札曲”と言えるだろう。

●エンディング曲
曲名：「フェアリー・ナイト」
歌手：ソニア・ローザ
作詞：宮原芽映
作曲：大野雄二
編曲：大野雄二
■ サウンドイメージ──“都会で瞬く月光色のボサノヴァ”
イントロはエレピが柔らかいアルペジオを刻み、トランペットが月明かりのように浮かび上がる。リズムは基本がボサノヴァだが、ドラムにわずかにディスコ的４ビートを混ぜ、80年代半ばの都会的スムース・ジャズ感覚を添える。弦は使わず、ブラスとウッドベースで空間を埋めることで、夜の静けさと胸の高揚を同時に表現している。大野らしい“音の余白”が、リスナーの想像力に翳りときらめきを与える。
■ 歌詞の世界観と物語
宮原芽映の詞は、恋人たちが駆け引きを脱ぎ捨て、ほんの一夜だけ純粋な“おとぎ話”に身を委ねるというストーリー。窓辺の「パール・ライト」、指の先を滑る「ムーン・ライト」など光のメタファーが多用され、すべてが揺らぎを伴って描写される。そのため歌詞全体が水面の反射のようにゆらめき、現実と夢の境界を溶かしていく。サビで繰り返される〈Ah　かけひきを脱ぎすてて　あなたとフェアリー・ナイト〉というフレーズは、理屈より感情を選ぶ解放の瞬間を象徴するキーワードだ。
■ ソニア・ローザのヴォーカル表現
ソニアの声は低域にハスキーな空気感を持ち、中域ではポルトガル語アクセント由来の丸い母音が滑らかに連なる。１コーラス目では息を多めに含ませて囁くように歌い、サビで一転して裏声を軽く乗せることで、甘さと危うさを同居させる。圧迫感のない発声はボサノヴァ仕込みだが、日本語詞の子音処理は極めて丁寧で、濁点をほとんど立てず“滑らせる”ことでアニメ作品に合ったメロウな聴き心地を実現している。ライブではフェイクを最小限に抑え、レコードに近い形で再現するのも彼女の特徴だ。
■ 視聴者・ファンの受け取り方
放送当時、前期オープニング「セクシー・アドベンチャー」のダイナミズムとの対比で「一気に夜更けに落ちる感じが良い」と語る視聴者が多かった。特に女性ファンからは「銭形がフェードアウトした後、そのまま物語が余韻に沈むようで好き」という声が上がり、男性ファンはソニアの“囁き声”を「大人のルパンにふさわしい」と評価。近年はサウンドトラック再発や動画配信で再注目され、カバー動画も増加。「管楽器の音が心地いい」「コードがレトロでエモい」といったコメントがYouTubeやSNSに書き込まれている。
■ 作品全体への影響と現在の位置づけ
『PARTIII』はピンクジャケットのルパンなど“遊び心”を前面に出したシリーズだが、エンディングが醸し出すアダルトな情感がそのアヴァンギャルドさを支えている。後年のOVAや劇場版で大野が再びボサノヴァを用いる際にも、本曲で試みた“静かな余韻”の手法が踏襲されている点は注目に値する。また、ソニア・ローザのディスコグラフィを振り返ると、日本語詞でこれほど広く知られた楽曲は多くなく、彼女が日本のアニメ文化史に刻んだ足跡としても重要だろう。
■ まとめ
「フェアリー・ナイト」は単なるエンディング曲に留まらず、“夜の魔法”というテーマで作品世界とリスナーの心を繋げる架け橋になった。ボサノヴァの甘やかなリズム、大野雄二お得意のジャジーなハーモニー、そしてソニア・ローザの柔らかくも官能的な歌声が三位一体となり、1980年代アニメソングにおいても随一の“大人のラブソング”として輝きを放ち続けている。

『野ばらのジュリー』（1979年）を振り返りましょう

『赤毛のアン』（1979年）を振り返りましょう

『ゼンダマン』（1979年）を振り返りましょう

『赤い鳥のこころ』（1979年）を振り返りましょう

『花の子ルンルン』（1979年）を振り返りましょう

『サイボーグ009（第2作）』（1979年）を振り返りましょう

『未来ロボ ダルタニアス』（1979年）を振り返りましょう

『くじらのホセフィーナ』（1979年）を振り返りましょう

『ドラえもん』（1979年）を振り返りましょう

『ザ☆ウルトラマン』（1979年）を振り返りましょう

『アニメーション紀行 マルコ・ポーロの冒険』（1979年）を振り返りましょう

『機動戦士ガンダム』（1979年）を振り返りましょう

『シートン動物記 りすのバナー』（1979年）を振り返りましょう

『新・巨人の星II』（1979年）を振り返りましょう

『巴里のイザベル』（1979年）を振り返りましょう

『金髪のジェニー』（1979年）を振り返りましょう

『科学冒険隊タンサー5』（1979年）を振り返りましょう

『宇宙戦艦ヤマト 新たなる旅立ち』（1979年）を振り返りましょう

『海底超特急マリンエクスプレス』（1979年）を振り返りましょう

『円卓の騎士物語 燃えろアーサー』（1979年）を振り返りましょう

『こぐまのミーシャ』（1979年）を振り返りましょう

『科学忍者隊ガッチャマンF』（1979年）を振り返りましょう

『闘士ゴーディアン』（1979年）を振り返りましょう

『まんが猿飛佐助』（1979年）を振り返りましょう

『ベルサイユのばら』（1979年）を振り返りましょう

『宇宙空母ブルーノア』（1979年）を振り返りましょう

『さすらいの少女ネル』（1979年）を振り返りましょう

 

●アニメの魅力とは？

■ ピンクのジャケットが象徴する“ルパンの新境地”
1984年から1985年にかけて放送された『ルパン三世 PARTIII』は、過去作とは一線を画す大胆なビジュアル表現と、遊び心あふれる作風によってファンの記憶に強く刻まれた作品だ。本作最大の象徴ともいえるのが、ルパンがまとう「ピンクのジャケット」である。これは過去シリーズにおける緑（第1シリーズ）や赤（第2シリーズ）とは一線を画すもので、視覚的にもキャラクター的にも「型破りさ」を前面に押し出すサインとなっている。
このピンクという色が意味するのは単なる奇抜さではない。ルパン三世というキャラクターの“陽気さ”“気ままさ”そして“予測不能な存在感”を強調する色調なのだ。デザインとキャラクター性の融合という点で、アニメ史に残る一つのアイコン的な挑戦といえよう。

■ スタイルの変化がもたらした“自由な世界観”
本作では演出や作画監督によりスタイルが大きく変わるエピソードが多数あり、その都度ルパンの表情やアクション、物語のテンポまでが大胆に変貌する。この“ゆらぎ”は、作品としての一貫性を捨てたわけではなく、多様性を持たせるための“戦略的な不統一”と見ることができる。
特に1980年代半ばというアニメ表現の拡張期にあって、作画スタッフが個性を出しやすい土壌を提供したことは大きな功績だ。1話ごとに異なるルパンが登場することは、視聴者に“次はどんなルパンに会えるのか”という期待感を生み出していた。

■ 「軽さ」と「遊び」の中にある洗練された脚本術
『PARTIII』の物語構成は、従来よりも“軽妙さ”を重視している。ドタバタ劇とハードボイルドが絶妙に融合し、まさにアクション・コメディとしての完成形が見えてくるような構成だ。たとえば、初期の回ではクラシックな怪盗劇が展開されるかと思えば、中盤には時事ネタやSFを意識した一話完結型の奇抜な回も出現する。
この緩急のある脚本構成が、視聴者を飽きさせない最大の要因だ。ルパンというキャラクターがどのようなジャンルにも溶け込む懐の深さを持っているからこそ、こうした多彩な脚本展開が成立するのである。

■ 大野雄二による音楽が支える“ルパンの呼吸”
シリーズを通じて音楽を担当している作曲家・大野雄二によるサウンドは、本作でも健在である。オープニング「セクシー・アドベンチャー」やエンディング「フェアリー・ナイト」は、それぞれにルパンらしさと80年代らしさを詰め込んだ名曲として語り継がれている。
特に「セクシー・アドベンチャー」は軽快なジャズサウンドに乗せて、ルパンのコミカルでリズミカルな世界観を演出しており、映像との相性も抜群だ。音楽は本作のテンポと雰囲気を根底から支える要素であり、“映像と音楽の一体感”という点でも、アニメ作品の新たな可能性を示したといえる。

■ キャラクター描写における再構築の妙
『PARTIII』では、お馴染みのキャラクターたちの性格にも少しずつ新しいアレンジが加えられている。たとえば、ルパンは一層陽気で茶目っ気が強くなり、次元大介は少し堅物気味に描かれることが多い。石川五ェ門はやや“天然”な味わいが増し、峰不二子はセクシーさと知的な謀略性を併せ持つ“女狐”的存在としての立ち位置が強調されている。
銭形警部に関しても、“ただの追っかけ”ではなく、ときにルパンとの奇妙な共闘を見せたり、人間味のあるセリフ回しを披露したりと、彼の多面的な魅力が丁寧に掘り下げられている。

■ 評判と当時の空気感
ファンの間で評価が分かれた理由
『PARTIII』は当初、シリーズ全26話を予定していたが、視聴者の支持を受けて50話まで延長された。この点からも一定の人気と支持があったことがうかがえる。しかし一方で、過去シリーズの“重厚さ”を好むファンからは、「軽すぎる」「子ども向けすぎる」といった批判もあったのも事実だ。
このように評価が分かれた背景には、“原点回帰”と“革新”のバランスに挑んだ作り手側の葛藤があると考えられる。作品の個性を強く打ち出した結果として、一部のファンには新鮮さとして受け入れられ、別のファンには“違和感”として映ったのであろう。

■ 現在における再評価とその価値
現代において『PARTIII』は、デジタルリマスター化や各種メディアでの再配信を通じて、新しい世代の視聴者にも届くようになってきている。とりわけアニメーションの“実験性”や“自由度の高さ”に注目する視聴者にとって、本作は非常に面白い研究対象とされている。
また、「ピンクジャケット＝PARTIII」という明快なアイコンがあるため、他シリーズと混同されにくく、独立した個性として語られることも多い。これは作品としての“ブランディング成功”の証左でもあるだろう。

■ 総括：破天荒な魅力を持つ唯一無二のルパン像
『ルパン三世 PARTIII』は、従来のルパン像を壊しつつも、新たなエンタメ性を創出した“挑戦の結晶”である。キャラクターの変化、脚本の多様性、作画の自由度、そして音楽の一体感――これらが織り成す世界は、まさに1980年代のアニメ黄金期を象徴する作品群のひとつである。
一見、気ままに暴れ回っているだけのように見えて、その実、多くの試行錯誤と冒険心が詰まった『PARTIII』。そこにこそ、この作品が長く語られる理由があるのではないだろうか。

『ペリーヌ物語』（1978年）を振り返りましょう

『魔女っ子チックル』（1978年）を振り返りましょう

『宇宙海賊キャプテンハーロック』（1978年）を振り返りましょう

『闘将ダイモス』（1978年）を振り返りましょう

『SF西遊記スタージンガー』（1978年）を振り返りましょう

『未来少年コナン』（1978年）を振り返りましょう

『一球さん』（1978年）を振り返りましょう

『まんがはじめて物語』（1978年）を振り返りましょう

『はいからさんが通る』（1978年）を振り返りましょう

『無敵鋼人ダイターン3』（1978年）を振り返りましょう

『星の王子さま プチ・プランス』（1978年）を振り返りましょう

『宇宙魔神ダイケンゴー』（1978年）を振り返りましょう

『銀河鉄道999』（1978年）を振り返りましょう

『科学忍者隊ガッチャマンII』（1978年）を振り返りましょう

『まんがこども文庫』（1978年）を振り返りましょう

『宝島』（1978年）を振り返りましょう

『宇宙戦艦ヤマト2』（1978年）を振り返りましょう

『新・エースをねらえ！』（1978年）を振り返りましょう

『ピンク・レディー物語 栄光の天使たち』（1978年）を振り返りましょう

『キャプテン・フューチャー』（1978年）を振り返りましょう

 

●当時の視聴者の反応

■ 新たなジャケット、新たな印象
視聴者の第一印象の変化
『ルパン三世 PARTIII』が幕を開けた1984年3月、視聴者たちの間ではまず「ピンクのジャケット」が話題となった。過去2シリーズでは緑や赤のジャケットで親しまれてきたルパンが、まさかのピンク色で登場したことに、「ルパンらしさが薄れたのではないか」と懐疑的な声も少なくなかった。特に前作『PARTII』のハードボイルドな雰囲気を支持していた層からは「軽すぎる」「コメディ路線に偏りすぎた」といった意見が多く見られた。
一方、当時小中学生だった新たな視聴者層には、このカラフルでポップなルパン像が新鮮に映った。文通コーナーや視聴者投稿欄のあるアニメ雑誌では「ピンクでもかっこいい」「より自由なルパンが好き」といった声が取り上げられ、若年層のファンを拡大する一因となっていた。

■ 週刊誌・テレビ情報誌に見られる“分岐点としての評価”
当時のテレビ情報誌『週刊TVガイド』や『月刊ザ・テレビジョン』では、番組改編特集の中で『PARTIII』の立ち位置を「ルパンシリーズの刷新」と位置づけ、ハードとコミカルを融合させた意図について制作陣へのインタビューを掲載した。特に脚本家陣の入れ替えや若手アニメーターの登用に触れ、「古参ファンとの折り合いが難しい構成」といった冷静な分析も目立った。
アニメージュ1984年5月号では、アニメ評論家による「ルパンは変わるべきか否か」という特集が組まれ、従来ファンからの手厳しい意見と、斬新な映像演出を支持する新世代の声が対立するかたちで掲載された。特に注目されたのは、「原点回帰と言いながらも、もはや全く別物になっているのでは」といった視点が取り上げられたことだった。

■ 書店の棚に並んだ「ルパン本」たちの論調の違い
アニメの人気に呼応して、書店では『ルパン三世』を特集したムック本や資料集が数冊出版された。たとえば1985年春に発行された『ルパン三世PARTIIIアニメファンブック』では、カラー原画やシナリオ草案を交えて制作の裏側が紹介されているが、読者レビューでは「ビジュアル重視で内容が浅い」との声も見られた。
一方でアニメ雑誌の増刊号では、「PARTIIIでの不二子の表情が一層豊かになった」や「五ェ門の活躍回が明確に増えた」など、肯定的に描写する記事も増加。なかには「演出の不統一が却ってルパンらしい自由さを生んだ」と、ポジティブに捉える論評もあった。

■ 放送終了後の再評価と“カルト的人気”への変化
1985年11月に本放送が終了してからしばらくの間、再放送や映像ソフトのリリースはあまり進まず、作品全体としての評価はやや停滞していた。しかし1990年代にLD-BOXやVHS版が発売されると、当時見逃していた世代やビデオ世代のコレクター層が急増。
中でもアニメ雑誌『アニメージュ』1996年4月号の「もう一度見たいTVアニメ特集」では、『PARTIII』がTOP10入りするなど、熱烈な再評価の兆しを見せた。視聴者の中には「子どもの頃は分からなかった洒脱な台詞回しや演出が、大人になってから味わえる」といった再発見の声も多くあった。

■ 結論：評価の分かれ道が作品の幅を広げた
『ルパン三世 PARTIII』は、当時のアニメファンの間で激しく意見が割れた作品である。しかしその多様な反応こそが、「ルパン三世」というシリーズが柔軟で時代に応じて姿を変えることのできる強さを持っていることを証明していた。
振り返れば、この“ピンクの時代”こそが、シリーズ全体の表現の振れ幅を広げ、新しいファンを惹きつける原動力となっていたことは疑いようがない。好きか嫌いかはさておき、語られ続けた『PARTIII』には、それだけのインパクトと魅力があった。

『ヤッターマン』（1977年）を振り返りましょう

『あらいぐまラスカル』（1977年）を振り返りましょう

『ジェッターマルス』（1977年）を振り返りましょう

『合身戦隊メカンダーロボ』（1977年）を振り返りましょう

『惑星ロボ ダンガードA』（1977年）を振り返りましょう

『あしたへアタック！』（1977年）を振り返りましょう

『バーバパパ』（1977年）を振り返りましょう

『超合体魔術ロボ ギンガイザー』（1977年）を振り返りましょう

『氷河戦士ガイスラッガー』（1977年）を振り返りましょう

『超電磁マシーン ボルテスV』（1977年）を振り返りましょう

『シートン動物記 くまの子ジャッキー』（1977年）を振り返りましょう

『超人戦隊バラタック』（1977年）を振り返りましょう

『おれは鉄兵』（1977年）を振り返りましょう

『一発貫太くん』（1977年）を振り返りましょう

『アローエンブレム グランプリの鷹』（1977年）を振り返りましょう

『新・巨人の星』（1977年）を振り返りましょう

『風船少女テンプルちゃん』（1977年）を振り返りましょう

『家なき子』（1977年）を振り返りましょう

『ルパン三世（TV第2シリーズ）』（1977年）を振り返りましょう

『超スーパーカー ガッタイガー』（1977年）を振り返りましょう

『とびだせ！マシーン飛竜』（1977年）を振り返りましょう

『まんが日本絵巻』（1977年）を振り返りましょう

『恐竜大戦争アイゼンボーグ』（1977年）を振り返りましょう

『無敵超人ザンボット3』（1977年）を振り返りましょう

『激走！ルーベンカイザー』（1977年）を振り返りましょう

『若草のシャルロット』（1977年）を振り返りましょう

『女王陛下のプティアンジェ』（1977年）を振り返りましょう

『野球狂の詩』（1977年）を振り返りましょう

 

●イベントやメディア展開など

■ テレビ放送開始前の「メディア先行型」仕掛け
PARTIIIの始動にあたっては、放送前から雑誌や業界紙での特集が組まれ、視聴者の期待感を醸成する仕掛けが進められていた。特に「アニメージュ」や「アニメディア」など当時の有力アニメ誌では、キャラクターデザインの変化、シリーズコンセプトの解説、スタッフ陣のインタビューが連載形式で掲載された。
読売テレビ・東京ムービー新社は、あえて物語の骨格や演出の方向性に触れた「制作ノート」的記事を多くリリース。ファン層は作品が始まる前から“PARTIIIとは何か”を思考させられ、これが熱量の高い初動視聴率につながっていく。

■ 音楽による印象づけ
異色のテーマ曲展開
『ルパン三世 PARTIII』のテーマソング「セクシー・アドベンチャー」（歌：中村裕介）とエンディング「フェアリー・ナイト」（歌：ソニア・ローザ）は、前作と同じ大野雄二による作曲ながら、ジャズ・ボッサ的色彩が強く、従来のルパンらしさを巧みに裏切るアプローチだった。
これらの主題歌は、放送開始と同時にEPレコードとして発売され、レコード店での試聴コーナー設置や店内ポスター展開が行われた。加えて、音楽番組『ザ・ベストテン』などでも間接的に取り上げられる機会があり、「アニメソング枠」を超えた大人のファン層への浸透を狙ったプロモーション戦略が明確に存在していた。

■ 全国キャラバンイベント
ルパンが街にやって来た！
1984年夏、読売テレビは全国の百貨店・アニメショップと連携し「ルパン三世 キャラバンイベント」を実施。これは、全国の大手デパート（松坂屋、伊勢丹など）で数日間にわたり行われた子ども向けファミリーイベントで、着ぐるみキャラクターの登場、セル画展示、ルパン仕様のパネル迷路などを含む参加型イベントであった。
イベント期間中、次元や五ェ門の剣術体験コーナーなどもあり、ルパンシリーズでおなじみの世界観を「体感」できる空間が広がっていた。特に東京・池袋でのイベントは、開場2時間前から行列ができるなどの熱狂ぶりを見せ、メディアにも大きく取り上げられた。

■ ビデオ化戦略とその反響
PARTIIIは、放送期間中からビデオグラム化の動きが活発だった。家庭用VHS・βビデオソフトは、各巻2話収録の形で1985年初頭より順次リリースされ、アニメファンだけでなくコレクターからも高い人気を集めた。特に、初回限定ジャケットにはピンクジャケットのルパンが躍動するイラストが用いられ、販促ポスターと同デザインで統一感を出すなど、ファン心理を突いたデザインとなっていた。
ビデオレンタル店でも好調で、ツタヤやライオンズビデオではアニメランキング上位をキープ。スタッフによる音声解説付きの「特典付きレンタル」版も一部で提供されるなど、コア層向けの展開も見逃せなかった。

■ 書籍・ムック本の発売と“ルパン解体新書”
1985年初頭、放送後半に突入するタイミングで「ルパン三世 PARTIII 公式ガイドブック」が発売された。これはアニメージュ編集協力によるもので、各話あらすじ・スタッフコメント・原画の一部紹介が行われた濃厚なムック本である。さらに、ルパン三世全シリーズを振り返る形の「ルパン解体新書」も刊行され、PARTIIIの意義を歴史的に捉え直す動きもあった。
ファンからは「シリーズのなかでも異色な色彩感覚を持った作品だ」との声もあり、ビジュアルの変化を肯定する論調と共に、「このルパンもアリ」とする空気が醸成された。

■ エピソード広告キャンペーン
視聴率テコ入れ策
番組中盤、やや視聴率が落ち着いてきたタイミングで、日本テレビは“エピソード別広告”という新しいプロモーションを開始した。これは、特定の回（たとえばマジック回や西部劇風エピソード）をピックアップし、「来週は西部の決闘！ ルパン、早撃ちに挑む！」といった具合に内容を前面に出した新聞広告を展開する試みだった。
これにより、単発的に「この回は見たい！」という新規層の視聴者獲得に成功。結果として最終話まで安定した支持を得て、全50話の完走につながった。

『フランダースの犬』（1975年）を振り返りましょう

『まんが日本昔ばなし』（1975年）を振り返りましょう

『みつばちマーヤの冒険』（1975年）を振り返りましょう

『勇者ライディーン』（1975年）を振り返りましょう

『ラ・セーヌの星』（1975年）を振り返りましょう

『ドン・チャック物語』（1975年）を振り返りましょう

『ガンバの冒険』（1975年）を振り返りましょう

『少年徳川家康』（1975年）を振り返りましょう

『ゲッターロボG』（1975年）を振り返りましょう

『宇宙の騎士テッカマン』（1975年）を振り返りましょう

『イルカと少年』（1975年）を振り返りましょう

『アラビアンナイト シンドバットの冒険』（1975年）を振り返りましょう

『わんぱく大昔クムクム』（1975年）を振り返りましょう

『タイムボカン』（1975年）を振り返りましょう

『鋼鉄ジーグ』（1975年）を振り返りましょう

『UFOロボ グレンダイザー』（1975年）を振り返りましょう

『アンデス少年ペペロの冒険』（1975年）を振り返りましょう

『元祖天才バカボン』（1975年）を振り返りましょう

『草原の少女ローラ』（1975年）を振り返りましょう

『一休さん』（1975年）を振り返りましょう

 

●関連商品のまとめ

■ 映像関連商品
VHS・LDの黎明期
『ルパン三世 PARTIII』の放送当時、VHSソフトとしての一般向け販売は非常に限られており、主に業務用・レンタル向けに東映ビデオなどから数巻がリリースされました。1巻あたり2話収録で、パッケージにはルパンが着用していた“ピンクジャケット”姿のカットが多数使われ、従来シリーズとの区別が視覚的にも明確に示されていました。
LD（レーザーディスク）版は1990年代中盤に入り、アニメブームの再燃とともにBOXセットとして一部販売されるようになります。特に「ルパン三世LDセレクション」はコレクター市場で人気を博し、ディスク1枚に約5話収録する形式で、ジャケットはアート風イラストで統一され高級感を醸していました。
DVD・Blu-ray展開
2002年よりバップから全5巻構成のDVD-BOXが発売され、BOXイラストにはキャラクターデザイナー・平山智による新規描き下ろしが採用。各巻10話収録、全50話完全収録。加えて、2005年には期間限定生産の“リマスターBOX”として再発売され、映像・音声ともにデジタル処理を施した高品質版として評価を得ました。
Blu-ray化は2012年、バップとトムス・エンタテインメントの共同企画でBOXとして登場。HDリマスター映像によるクリアな発色と、音声はモノラル音源ながらノイズ軽減処理が施され、アナログ時代の空気感を保ちつつ視聴体験を向上させた作品となりました。

■ 書籍関連
ノベライズ・設定資料系
放送当時に朝日ソノラマや秋田書店から発行された児童向けノベライズが複数存在。原作漫画とは異なるTVオリジナルエピソードを再構成したもので、小学生向けに平易な文体でまとめられており、ルパンのコミカルな冒険譚として楽しめる構成でした。
また『アニメディア』『アニメージュ』などのアニメ誌では、特集記事としてキャラクター設定画、背景美術、アフレコ現場レポートなどが組まれ、アーカイブとしての価値が高いです。
資料集・ビジュアルブック
『ルパン三世 PARTIII 完全読本』というタイトルで、キャストインタビュー・放映リスト・美術解説などを網羅したムック本が1990年代に刊行。その他、モンキー・パンチ原作の漫画版と絡めた比較研究的書籍も出版され、ファン層の世代拡大を狙ったアプローチが見られました。

■ 音楽関連
主題歌とBGM集
OPテーマ「セクシー・アドベンチャー」（唄：中村裕介）、EDテーマ「フェアリー・ナイト」（唄：ソニア・ローザ）はいずれも作詞：宮原芽映／作曲・編曲：大野雄二による作品で、1984年にビクター音楽産業よりEPレコードとしてリリース。両曲ともアニメサウンドトラックとしては異色のジャズ・フュージョン風のアレンジが話題を呼びました。
1985年には劇伴を中心に構成された『ルパン三世 PARTIII オリジナル・サウンドトラック』LPがリリースされ、以降、2003年にCD版として再編、デジタルリマスター版も登場しています。

■ ホビー・おもちゃ
フィギュア・ソフビ人形
「ルパン三世 ピンクジャケットVer.」をテーマにしたPVCフィギュアがバンダイや海洋堂から限定販売され、特に食玩版との連動モデルも存在。五ェ門の刀振りポーズや、不二子のファッションチェンジVer.など、各キャラごとの特徴を活かした造形が魅力でした。
プラモデル・メカ玩具
『ルパン三世』の乗用車（フィアット500やメルセデスベンツSSK）を再現したプラモデルやミニカーが一部展開され、劇中でのカーチェイスシーン再現を意識したセットも。メカアクションフィギュアと組み合わせる商品も登場し、少年向け玩具市場に一定の支持を得ました。

■ ゲーム・ボードゲーム関連
テレビゲーム（家庭用・携帯用）
『ルパン三世 PARTIII』単体名義でのTVゲームソフトは存在しないものの、ルパン三世シリーズとして1987年にファミリーコンピュータ用ソフト『ルパン三世 パンドラの遺産』（ナムコ）が発売。ピンクジャケットのルパンが登場する仕様で、PARTIIIの意匠を引き継いだグラフィックやBGMが特徴です。
ボードゲーム・カードゲーム
1984年にはアニメイト等のキャラクターグッズ展開として、「ルパン三世 スリル&チェイス」なるボードゲームが登場。双六形式ながら、敵キャラカードやアクシデントカードの導入により戦略性が高められた設計。登場人物を使った“トランプ”や“かるた”なども並行販売されていました。

■ 食玩・文房具・日用品
食玩（ミニチュア・カード系）
バンダイから販売された「ルパン三世ミニチュア劇場セット」は、ガム入りミニ箱に、情景ミニフィギュアと背景紙を封入。第1弾ではルパンと次元、第2弾では不二子と銭形が登場。ランダム封入のブロマイドカードは計20種あり、収集性の高さで話題を呼びました。
文房具
特に人気があったのは、アニメ場面を使用した「下敷き」「鉛筆」「スケジュール帳」「蛍光ペン」などの小学生向けアイテム。ルパンのひと言コメントや不二子の名セリフが印字されたメモ帳は特に中高生層にも人気で、ポップな装丁が特徴的でした。
日用品
アニメグッズ売り場で取り扱われた「歯ブラシセット」「コップ」「ランチボックス」「弁当袋」などの実用品は、幼児～小学生向けに展開。キャラクターごとに背景色を変えたラインナップがあり、シリーズ感を意識したデザインが魅力でした。

■ お菓子・食品関連
アニメタイアップ食品
1984年秋には、明治製菓とタイアップした「ルパン三世クランチチョコ」が限定販売。パッケージにはルパンがピストルを構えるカットが使われ、中身にはキャラシールが1枚付属。全15種コンプリートキャンペーンも展開されました。
また、粉末ジュースとカードセットを扱った“ルパンのフルーツジュースの素”も短期間で登場。駄菓子屋を中心に流通し、当時の男子小学生に人気を集めました。

●オークション・フリマなどの中古市場での状況

■ 書籍・ムック・雑誌掲載
『ルパン三世 PARTIII』単独での書籍展開は非常に限られており、一般書店で流通した書籍類は少数派です。特に本作単体を特集したムック本や設定資料集の刊行は確認されておらず、現時点での入手は困難です。
アニメ誌（アニメージュ・アニメディア・OUTなど）
1984年から1985年の放送当時、主要アニメ誌では不定期に特集ページやキャラクター紹介、作画スタッフインタビューなどが掲載されていました。ヤフオク!ではこれらの特集号が1冊あたり1,000円～3,500円前後で取引される傾向にあります。特に表紙や巻頭特集になっている号は高値になる傾向があり、綴じ込みポスターの有無でも価格が変動します。
コミカライズ本（原作関連含む）
本作そのものを反映した新作コミカライズの存在は確認されていませんが、モンキー・パンチによる原作漫画の文庫版や総集編（TVシリーズ再放送に合わせた復刻）が並行して出品されていることがあります。こちらはルパン人気の高さから安定して需要があり、500円～2,000円程度で推移しています。

■ 映像関連（VHS・LD・DVD・Blu-ray）
VHSソフト
『PARTIII』の映像商品化は他のシリーズに比べて遅れましたが、1990年代前半に東宝ビデオよりリリースされたVHS版が存在します。これらは1巻2話収録で全25巻。現在は全巻揃いの出品は希少で、ヤフオク!では1巻あたり1,000円～2,500円、全巻揃いでは20,000円前後で取引される例も見られます。ジャケットの退色やケース破損など、状態による価格差が顕著です。
レーザーディスク（LD）
1990年代に発売されたLD-BOX（全話収録）は、現在コレクターズアイテムとして高騰傾向にあります。美品であれば30,000円～60,000円程度の落札実績があり、ジャケットや解説書が揃っていると特に価値が上がります。
DVD・Blu-ray
2000年代以降に発売されたDVD-BOX（バップ版）や、2010年代のBlu-ray BOXは安定して中古市場に流通しており、ヤフオク!ではDVDが5,000円～12,000円、Blu-rayが12,000円～18,000円前後で推移しています。封入特典の有無が価格に影響します。

■ 音楽関連（主題歌・サウンドトラック）
EPレコード（7インチ）
主題歌「セクシー・アドベンチャー」（中村裕介）とエンディング「フェアリー・ナイト」（ソニア・ローザ）のEP盤がリリースされており、いずれも人気アイテムです。ヤフオク!では帯付き美品が3,000円～6,000円程度、盤面に傷やジャケット破損があると1,500円前後まで下がります。
サウンドトラックアルバム（LP・CD）
『PARTIII』単独のLP盤は存在せず、劇伴は他シリーズと合わせたCD商品（「LUPIN THE THIRD SOUND COLLECTION」など）に収録されています。これらの初期盤CDはコレクターから根強い支持があり、出品数は少ないものの5,000円～10,000円台で落札されることがあります。

■ ホビー・おもちゃ・フィギュア類
プラモデル・ソフビ・アクションフィギュア
本作は玩具展開が非常に限定的であり、シリーズ中でも最も商品化が少ない部類に入ります。中でも放送当時のタカトクトイスによるソフビ人形が僅かに存在するほか、2000年代にリリースされたアクションフィギュア（メディコム・ルパンや不二子など）も出品されます。
ヤフオク!では、当時物のルパンや五ェ門ソフビは希少品扱いとなり、状態次第で8,000円～20,000円の落札実績あり。近年の完成度の高いPVCフィギュアも6,000円～12,000円台で推移します。

■ ゲーム・ボードゲーム関連
ファミコン・スーパーファミコン関連
『PARTIII』名義の専用ゲームは存在しませんが、「ルパン三世」名義でのファミコンゲーム（1987年ナムコ発売）はルパン関連出品に混在し、2,000円～5,000円程度で取引されることがあります。
ボードゲーム・パズル類
放送当時のアニメキャラ版すごろくやジグソーパズルが一部存在し、未開封品や外箱付きはコレクター向けに1,000円～4,000円前後の価格帯で推移。出品頻度は非常に少なく、年に数件のレベルです。

■ 食玩・文房具・日用品・その他
食玩（カード・ミニフィギュア）
大規模な展開はありませんが、一部スーパーや駄菓子屋で販売されたキャラシール付きガムやスナック商品がごく稀に出品されます。パッケージごと保管されたものは2,000円を超えることもあります。
文房具類（ノート・下敷き・ペンケースなど）
当時の児童向け文房具は少量生産ながら存在しており、未使用品はコレクターに人気。ノートや下敷きは1点500円～2,000円、キャラクター筆箱などは3,000円～6,000円とプレミア価格で出品される例があります。
日用品・雑貨（タオル・皿・時計など）
放送時に一部キャラクターグッズが製造されており、ルパンの顔入り時計やキャラプレートなどが出品されることがあります。実用性よりもビンテージ雑貨としての価値が高く、相場は3,000円前後から。

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