『ふしぎの国のアリス』（1983年）を振り返りましょう

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評価 4.03

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【アニメのタイトル】：ふしぎの国のアリス
【原作】：ルイス・キャロル
【アニメの放送期間】：1983年10月10日～1984年3月26日
【放送話数】：全26話
【監督】：杉山卓
【脚本】：高橋二三
【キャラクターデザイン】：熊田勇
【音楽】：小六禮次郎
【作画監督】：小川隆雄、半田輝男、三輪孝輝
【美術監督】：松平聡
【レイアウト監修】：森康二
【制作】：日本アニメーション株式会社、アポロフィルム
【放送局】：テレビ東京系列

●概要

■ アリスの夢を旅する：幻想童話が動き出す瞬間
19世紀イギリスの詩人で数学者でもあったルイス・キャロルが創り出した空想世界。その物語『不思議の国のアリス』は、時代を越えて多くの読者の心をつかんできた。そんな普遍的名作が、日本とドイツの共同制作によりアニメーションとして蘇ったのが、1983年10月から1984年3月までテレビ東京系列で放送された『ふしぎの国のアリス』である。
物語は、ひとりの少女がウサギを追って不思議な世界へ迷い込むという有名な構図をベースにしつつも、当アニメ版はより日常の延長線から異世界へ滑り込むような描写を丁寧に行い、子どもたちが入り込みやすい幻想と現実の境界をあいまいにしている。

■ 日独の技術と情熱の融合
この作品の注目すべき点のひとつが、日本と西ドイツの共同制作によって生まれたことにある。制作を担ったのは、数々の名作ファミリーアニメで知られる日本アニメーション。監督には『火の鳥2772 愛のコスモゾーン』などで知られる杉山卓が起用され、映像演出に熟練の職人技が息づいている。
さらに、レイアウト監修を務めたのは、東映動画の黄金期を支えたアニメーター・森康二。彼の存在は本作に独特の柔らかさと温かみを与えており、キャラクターの表情から背景に至るまで、繊細な息づかいが画面を通して伝わってくる。

■ 主人公アリスと彼女が出会う奇想天外な世界
物語の中心にいるのは、知的好奇心旺盛な少女アリス。彼女はある日、突然現れたベストを着た白ウサギを追って、時空のトンネルのような穴に飛び込む。そこから彼女の旅は始まる。
たどり着いたのは、理屈や常識が通用しない“ふしぎの国”。そこには、しゃべる動物たち、不思議なサイズ変化を引き起こす飲み物や食べ物、謎かけ好きな双子、理不尽な裁判官など、アリスの常識を次々に覆すキャラクターが次々と登場する。
このアニメでは、毎回1話完結のエピソードを通じてアリスがさまざまなキャラクターと出会い、彼らとの会話や行動を通じて何かしらの“気づき”を得ていく構成になっている。これが原作にない教訓性と、人間味を与えることに成功している。

■ 原作を越えたエピソード展開
原作『不思議の国のアリス』やその続編『鏡の国のアリス』をベースにしつつも、本作の魅力はオリジナル要素の多さにある。特にキャラクターの造形やエピソードの膨らませ方にはアニメ独自の創意が感じられる。
アリスの行動に対する“意味づけ”が各話の終わりに挿入されることで、視聴者は不条理な世界の中にもどこか“生き方”へのヒントを感じ取ることができる。

■ アリスを通して見える子どもたちの成長物語
この作品の根幹には、「成長する少女」というテーマが一貫して流れている。アリスは物語の始めでは好奇心旺盛な一方で、どこか無鉄砲で、周囲のことを深く考えない一面も見られる。しかし物語が進むにつれ、彼女は多様な価値観に触れ、判断力と感受性を磨いていく。
このプロセスは、視聴している子どもたち自身の姿と重なる。誰しもが理解不能な“大人の世界”に突入する日々の中で、アリスのように道を探し、自分なりの答えを見つけていく。この普遍的なテーマが、作品の奥行きをより豊かにしている。

■ 音楽と演出が生む幻想感
作品の世界観を際立たせている要素のひとつに、音楽と演出がある。オープニングやエンディングテーマは、どこか懐かしく、やさしいメロディで視聴者を包み込む。サウンドトラックには、異世界の浮遊感を醸し出すシンセサイザーや管弦楽の旋律が多用されており、物語の展開に深く寄り添っている。
演出面でも、突然画面がゆがんだり、色調が切り替わったりといった工夫が随所に施され、アリスの心理とふしぎの国の不安定なルールが絶妙にシンクロしているのが印象的だ。

■ 海外展開とその反響
この『ふしぎの国のアリス』は、放送後に世界各国でも翻訳・放送され、国際的な評価を得た。特にドイツでは放送後にビデオソフト化され、ヨーロッパ圏のアニメファンを惹きつけた。また、当時は珍しかった“日本アニメーション×海外企業”の共同制作体制が注目され、メディアや業界関係者から高く評価された。

■ 終わりに：アリスが教えてくれる「想像力」の力
アニメ『ふしぎの国のアリス』は、単なるおとぎ話の映像化ではない。それは、幼い心が世界を知っていく過程を、幻想の形を借りて描いた成長の記録であり、また子どもたちの想像力に寄り添い続ける優しい導き手である。
アリスの見る世界は、きっと誰の心の中にもある「もうひとつの現実」なのだ。だからこそ、何度観ても新しい発見があり、アリスと共に歩く旅路はいつまでも色あせることがない。

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『ムーの白鯨』（1980年）を振り返りましょう

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『釣りキチ三平』（1980年）を振り返りましょう

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●あらすじ

■ ロンドンの少女、アリスの冒険の始まり
物語の主人公は、ロンドンに住む元気な少女アリス。ある日、彼女は町の骨董屋で奇妙なシルクハットを見つけ、購入します。その帽子の中には、なんと人間の言葉を話すウサギのベニーが隠れていました。ベニーは白ウサギの甥であり、アリスとすぐに親しくなります。やがて、ベニーの叔父である白ウサギが現れ、彼を追いかけるうちに、アリスは自宅の屋敷の中に開かれた横穴へと迷い込みます。その穴の先には、見たこともない奇妙な世界が広がっていました。

■ 不思議の国の住人たちとの出会い
アリスが辿り着いた世界は、常識が通用しない不思議な国。そこでは、しゃべる花たちや、煙をくゆらせるイモムシ、姿を自由に消すチェシャ猫など、個性豊かな住人たちが暮らしています。アリスは、彼らとの出会いを通じて、この国の独特なルールや習慣を学んでいきます。特に、マッドハッターや三月ウサギ、ドーマウスといったキャラクターたちとのお茶会では、「誕生日じゃない日」を祝うという風変わりな習慣に触れ、驚きと興味を抱きます。

■ ハートの女王との対決
物語が進むにつれて、アリスはハートの女王と出会います。女王は気まぐれで怒りっぽく、クロケット大会や奇妙な裁判など、アリスにさまざまな試練を与えます。アリスはこれらの困難に立ち向かいながら、自分の意見をはっきりと表現する勇気を持つようになります。この対決を通じて、彼女は成長し、自分自身を見つめ直す機会を得るのです。

■ 現実と夢の狭間で
このアニメの特徴の一つは、各エピソードの終わりにアリスが現実世界へ戻り、次のエピソードで再び不思議の国へ行くという構成です。これらの移動は夢のように描かれており、アリスは自分の周りの景色が変わったことに気づくことで、再び冒険が始まるのです。この手法により、視聴者はアリスの冒険を通じて、現実と夢の境界が曖昧になる感覚を味わうことができます。

1970年に放送開始した『あしたのジョー』を振り返りましょう

1970年に放送開始した『ばくはつ五郎』を振り返りましょう

1970年に放送開始した『昆虫物語 みなしごハッチ（第1作）』を振り返りましょう

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1970年に放送開始した『いじわるばあさん（第1作）』を振り返りましょう

1970年に放送開始した『いなかっぺ大将』を振り返りましょう

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『カバトット』（1971年）を振り返りましょう

『アンデルセン物語』（1971年）を振り返りましょう

『珍豪ムチャ兵衛』（1971年）を振り返りましょう

『アニメンタリー 決断』（1971年）を振り返りましょう

『さすらいの太陽』（1971年）を振り返りましょう

『新オバケのQ太郎』（1971年）を振り返りましょう

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『ふしぎなメルモ』（1971年）を振り返りましょう

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『アパッチ野球軍』（1971年）を振り返りましょう

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『原始少年リュウ』（1971年）を振り返りましょう

『樫の木モック』（1972年）を振り返りましょう

『ムーミン（第2作）』（1972年）を振り返りましょう

『正義を愛する者 月光仮面』（1972年）を振り返りましょう

『海のトリトン』（1972年）を振り返りましょう

『魔法使いチャッピー』（1972年）を振り返りましょう

『赤胴鈴之助』（1972年）を振り返りましょう

『アニメドキュメント ミュンヘンへの道』（1972年）を振り返りましょう

『デビルマン』（1972年）を振り返りましょう

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『科学忍者隊ガッチャマン』（1972年）を振り返りましょう

『アストロガンガー』（1972年）を振り返りましょう

『かいけつタマゴン』（1972年）を振り返りましょう

『ハゼドン』（1972年）を振り返りましょう

『隆一まんが劇場 おんぶおばけ』（1972年）を振り返りましょう

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『バビル2世（第1作）』（1973年）を振り返りましょう

『けろっこデメタン』（1973年）を振り返りましょう

『山ねずみロッキーチャック』（1973年）を振り返りましょう

『ジャングル黒べえ』（1973年）を振り返りましょう

『ドラえもん（日本テレビ版）』（1973年）を振り返りましょう

『ワンサくん』（1973年）を振り返りましょう

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『ミクロイドS』（1973年）を振り返りましょう

『ゼロテスター』（1973年）を振り返りましょう

『ミラクル少女リミットちゃん』（1973年）を振り返りましょう

『新造人間キャシャーン』（1973年）を振り返りましょう

『空手バカ一代』（1973年）を振り返りましょう

『ドロロンえん魔くん』（1973年）を振り返りましょう

『エースをねらえ！』（1973年）を振り返りましょう

『冒険コロボックル』（1973年）を振り返りましょう

『侍ジャイアンツ』（1973年）を振り返りましょう

『キューティーハニー』（1973年）を振り返りましょう

『アルプスの少女ハイジ』（1974年）を振り返りましょう

『柔道讃歌』（1974年）を振り返りましょう

『チャージマン研！』（1974年）を振り返りましょう

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『ダメおやじ』（1974年）を振り返りましょう

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『ゲッターロボ』（1974年）を振り返りましょう

『昆虫物語 新みなしごハッチ』（1974年）を振り返りましょう

『となりのたまげ太くん』（1974年）を振り返りましょう

『星の子チョビン』（1974年）を振り返りましょう

『グレートマジンガー』（1974年）を振り返りましょう

『ウリクペン救助隊』（1974年）を振り返りましょう

『ジムボタン』（1974年）を振り返りましょう

『破裏拳ポリマー』（1974年）を振り返りましょう

『はじめ人間ギャートルズ』（1974年）を振り返りましょう

『宇宙戦艦ヤマト』（1974年）を振り返りましょう

『てんとう虫の歌』（1974年）を振り返りましょう

『カリメロ（第1作）』（1974年）を振り返りましょう

『フランダースの犬』（1975年）を振り返りましょう

『まんが日本昔ばなし』（1975年）を振り返りましょう

『みつばちマーヤの冒険』（1975年）を振り返りましょう

『勇者ライディーン』（1975年）を振り返りましょう

『ラ・セーヌの星』（1975年）を振り返りましょう

『ドン・チャック物語』（1975年）を振り返りましょう

『ガンバの冒険』（1975年）を振り返りましょう

『少年徳川家康』（1975年）を振り返りましょう

『ゲッターロボG』（1975年）を振り返りましょう

『宇宙の騎士テッカマン』（1975年）を振り返りましょう

『イルカと少年』（1975年）を振り返りましょう

『アラビアンナイト シンドバットの冒険』（1975年）を振り返りましょう

『わんぱく大昔クムクム』（1975年）を振り返りましょう

『タイムボカン』（1975年）を振り返りましょう

『鋼鉄ジーグ』（1975年）を振り返りましょう

『UFOロボ グレンダイザー』（1975年）を振り返りましょう

『アンデス少年ペペロの冒険』（1975年）を振り返りましょう

『元祖天才バカボン』（1975年）を振り返りましょう

『草原の少女ローラ』（1975年）を振り返りましょう

『一休さん』（1975年）を振り返りましょう

『ハックルベリィの冒険』（1976年）を振り返りましょう

『母をたずねて三千里』（1976年）を振り返りましょう

『大空魔竜ガイキング』（1976年）を振り返りましょう

『妖怪伝 猫目小僧』（1976年）を振り返りましょう

『マシンハヤブサ』（1976年）を振り返りましょう

『ゴワッパー5 ゴーダム』（1976年）を振り返りましょう

『UFO戦士ダイアポロン』（1976年）を振り返りましょう

『超電磁ロボ コン・バトラーV』（1976年）を振り返りましょう

『ピコリーノの冒険』（1976年）を振り返りましょう

『グロイザーX』（1976年）を振り返りましょう

『ブロッカー軍団IVマシーンブラスター』（1976年）を振り返りましょう

『まんがふるさと昔話』（1976年）を振り返りましょう

『マグネロボ ガ・キーン』（1976年）を振り返りましょう

『キャンディ・キャンディ』（1976年）を振り返りましょう

『恐竜探険隊ボーンフリー』（1976年）を振り返りましょう

『ほかほか家族』（1976年）を振り返りましょう

『まんが 花の係長』（1976年）を振り返りましょう

『ポールのミラクル大作戦』（1976年）を振り返りましょう

『リトル・ルルとちっちゃい仲間』（1976年）を振り返りましょう

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『まんが世界昔ばなし』（1976年）を振り返りましょう

『ろぼっ子ビートン』（1976年）を振り返りましょう

『ヤッターマン』（1977年）を振り返りましょう

『あらいぐまラスカル』（1977年）を振り返りましょう

『ジェッターマルス』（1977年）を振り返りましょう

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『惑星ロボ ダンガードA』（1977年）を振り返りましょう

『あしたへアタック！』（1977年）を振り返りましょう

『バーバパパ』（1977年）を振り返りましょう

『超合体魔術ロボ ギンガイザー』（1977年）を振り返りましょう

『氷河戦士ガイスラッガー』（1977年）を振り返りましょう

『超電磁マシーン ボルテスV』（1977年）を振り返りましょう

『シートン動物記 くまの子ジャッキー』（1977年）を振り返りましょう

『超人戦隊バラタック』（1977年）を振り返りましょう

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『一発貫太くん』（1977年）を振り返りましょう

『アローエンブレム グランプリの鷹』（1977年）を振り返りましょう

『新・巨人の星』（1977年）を振り返りましょう

『風船少女テンプルちゃん』（1977年）を振り返りましょう

『家なき子』（1977年）を振り返りましょう

『ルパン三世（TV第2シリーズ）』（1977年）を振り返りましょう

『超スーパーカー ガッタイガー』（1977年）を振り返りましょう

『とびだせ！マシーン飛竜』（1977年）を振り返りましょう

『まんが日本絵巻』（1977年）を振り返りましょう

『恐竜大戦争アイゼンボーグ』（1977年）を振り返りましょう

『無敵超人ザンボット3』（1977年）を振り返りましょう

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『ペリーヌ物語』（1978年）を振り返りましょう

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『宇宙海賊キャプテンハーロック』（1978年）を振り返りましょう

『闘将ダイモス』（1978年）を振り返りましょう

『SF西遊記スタージンガー』（1978年）を振り返りましょう

『未来少年コナン』（1978年）を振り返りましょう

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『星の王子さま プチ・プランス』（1978年）を振り返りましょう

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『科学忍者隊ガッチャマンII』（1978年）を振り返りましょう

『まんがこども文庫』（1978年）を振り返りましょう

『宝島』（1978年）を振り返りましょう

『宇宙戦艦ヤマト2』（1978年）を振り返りましょう

『新・エースをねらえ！』（1978年）を振り返りましょう

『ピンク・レディー物語 栄光の天使たち』（1978年）を振り返りましょう

『キャプテン・フューチャー』（1978年）を振り返りましょう

『野ばらのジュリー』（1979年）を振り返りましょう

『赤毛のアン』（1979年）を振り返りましょう

『ゼンダマン』（1979年）を振り返りましょう

『赤い鳥のこころ』（1979年）を振り返りましょう

『花の子ルンルン』（1979年）を振り返りましょう

『サイボーグ009（第2作）』（1979年）を振り返りましょう

『未来ロボ ダルタニアス』（1979年）を振り返りましょう

『くじらのホセフィーナ』（1979年）を振り返りましょう

『ドラえもん』（1979年）を振り返りましょう

『ザ☆ウルトラマン』（1979年）を振り返りましょう

『アニメーション紀行 マルコ・ポーロの冒険』（1979年）を振り返りましょう

『機動戦士ガンダム』（1979年）を振り返りましょう

『シートン動物記 りすのバナー』（1979年）を振り返りましょう

『新・巨人の星II』（1979年）を振り返りましょう

『巴里のイザベル』（1979年）を振り返りましょう

『金髪のジェニー』（1979年）を振り返りましょう

『科学冒険隊タンサー5』（1979年）を振り返りましょう

『宇宙戦艦ヤマト 新たなる旅立ち』（1979年）を振り返りましょう

『海底超特急マリンエクスプレス』（1979年）を振り返りましょう

『円卓の騎士物語 燃えろアーサー』（1979年）を振り返りましょう

『こぐまのミーシャ』（1979年）を振り返りましょう

『科学忍者隊ガッチャマンF』（1979年）を振り返りましょう

『闘士ゴーディアン』（1979年）を振り返りましょう

『まんが猿飛佐助』（1979年）を振り返りましょう

『ベルサイユのばら』（1979年）を振り返りましょう

『宇宙空母ブルーノア』（1979年）を振り返りましょう

『さすらいの少女ネル』（1979年）を振り返りましょう

 

●登場キャラクター・声優

●アリス
声優：TARAKO
この物語の主人公であるアリスは、ロンドンに暮らす活発で好奇心旺盛な少女です。ある日、骨董屋で手に入れた不思議なシルクハットから現れたウサギのベニーと出会い、彼との友情を通じて「ふしぎの国」への扉を開きます。彼女は、現実世界と幻想的な世界を行き来しながら、さまざまな出来事を経験し、成長していきます。アリスの声を担当するTARAKOさんは、彼女の持つ純粋さや冒険心を見事に表現しています。

●ベニー
声優：野沢雅子
ベニーは、アリスが購入したシルクハットの中から現れた、言葉を話すウサギの少年です。彼は白ウサギの甥であり、アリスの良き相棒として「ふしぎの国」での冒険に同行します。ベニーは、物語の中で唯一、原作には登場しないオリジナルキャラクターであり、彼の存在が物語に新たな魅力を加えています。声を担当する野沢雅子さんは、ベニーの愛らしさと元気さを生き生きと演じています。

●お父さん
声優：野島昭生
アリスの父親であるお父さんは、家庭を支える優しい存在です。彼は物語の中で、アリスの現実世界での生活を描く際に登場し、彼女の冒険と成長を見守ります。このキャラクターもアニメオリジナルであり、家族との絆や日常生活の大切さを物語に加える役割を果たしています。声を担当する野島昭生さんは、お父さんの温かみと頼もしさを巧みに表現しています。

●お母さん
声優：松尾佳子
アリスの母親であるお母さんは、家庭を支える優しい存在です。彼女は物語の中で、アリスの現実世界での生活を描く際に登場し、彼女の冒険と成長を見守ります。このキャラクターもアニメオリジナルであり、家族との絆や日常生活の大切さを物語に加える役割を果たしています。声を担当する松尾佳子さんは、お母さんの温かみと頼もしさを巧みに表現しています。

●セリア
声優：水倉久美子
セリアはアリスの姉であり、知的で落ち着いた性格の持ち主です。彼女はアリスにとって良き相談相手であり、時には導き手としての役割も果たします。セリアの存在は、アリスの冒険に現実的な視点をもたらし、物語に深みを加えています。声を担当する水倉久美子さんは、セリアの知性と優しさを見事に演じています。

●白ウサギ
声優：緒方賢一
白ウサギは、アリスが「ふしぎの国」へと導かれるきっかけとなるキャラクターです。彼は常に時間に追われており、その慌ただしい様子が物語の冒頭で印象的に描かれています。白ウサギの登場は、アリスの非日常的な冒険の始まりを象徴しており、物語全体にわたって重要な役割を果たします。声を担当する緒方賢一さんは、白ウサギのせっかちさと愛嬌を巧みに表現しています。

●ハートの女王
声優：上村典子
「ふしぎの国」の支配者であるハートの女王は、強烈な個性を放つキャラクターです。彼女は、感情の起伏が激しく、気に入らないことがあるとすぐに「首をはねよ！」と命じることで知られています。しかし、その裏には、秩序を重んじる一面もあり、国を統治する者としての責任感が垣間見えます。声を担当する上村典子さんは、女王の威厳とユーモラスな側面を巧みに演じ、視聴者に強い印象を与えています。

●ハンプティ・バンプティ
声優：飯塚昭三
卵のような姿をしたハンプティ・バンプティは、哲学的な思考を持つ知識人として描かれています。彼は、言葉遊びや論理的な議論を好み、アリスとの会話の中で独特の世界観を展開します。その風変わりな性格は、物語にユーモアと深みを加えています。声を担当する飯塚昭三さんは、ハンプティ・バンプティの知的でありながらも親しみやすいキャラクター性を見事に表現しています。

●ティードルディ
声優：頓宮恭子
ティードルディは、双子の兄弟の一人で、常にティードルダムと一緒に行動しています。彼らは、些細なことで口論を始めることが多く、そのやり取りはコミカルでありながらも、兄弟愛を感じさせます。ティードルディの無邪気で好奇心旺盛な性格は、アリスの冒険に彩りを添えています。声を担当する頓宮恭子さんは、ティードルディの愛らしさと元気さを生き生きと演じています。

●ティードルダム
声優：向殿あさみ
ティードルダムは、ぽっちゃりとした体型が特徴の双子の兄弟の一人で、もう一人の兄弟ティードルディと共に登場します。彼らは、童謡のように時々戦うことがあり、そのやり取りはコミカルでありながらも、兄弟愛を感じさせます。ティードルダムの無邪気で好奇心旺盛な性格は、アリスの冒険に彩りを添えています。声を担当する向殿あさみさんは、ティードルダムの愛らしさと元気さを生き生きと演じています。

●ジョーカー
声優：二又一成
ジョーカーは、トランプの世界で異彩を放つキャラクターで、独特の存在感を持っています。彼は、時に道化のように振る舞い、アリスの旅路に予想外の展開をもたらします。その神出鬼没な行動と謎めいた言動は、物語にスリルとユーモアを加えています。声を担当する二又一成さんは、ジョーカーの多面的な性格を巧みに表現し、視聴者に強い印象を与えています。

1963年に放送開始の『鉄腕アトム』を振り返りましょう

1963年に放送開始した『鉄人28号』を振り返りましょう

1963年に放送開始した『エイトマン』を振り返りましょう

1963年に放送開始した『狼少年ケン』を振り返りましょう

1963年に放送開始した『0戦はやと』を振り返りましょう

1964年に放送開始した『少年忍者風のフジ丸』を振り返りましょう

1964年に放送開始した『ビッグX』を振り返りましょう

1965年に放送開始した『スーパージェッター』を振り返りましょう

1965年に放送開始した『宇宙パトロールホッパ』を振り返りましょう

1965年に放送開始した『宇宙少年ソラン』

1965年に放送開始した『宇宙エース』を振り返りましょう

1965年に放送開始した『遊星少年パピイ』を振り返りましょう

1965年に放送開始した『ワンダースリー』を振り返りましょう

1965年に放送開始した『オバケのQ太郎』を振り返りましょう

1965年に放送開始した『ジャングル大帝』を振り返りましょう

1965年に放送開始した『ハッスルパンチ』を振り返りましょう

1965年に放送開始した『戦え！オスパー』を振り返りましょう

1965年に放送開始した『おそ松くん（第1作）』を振り返りましょう

1965年に放送開始した『レインボー戦隊ロビン』を振り返りましょう

1965年に放送開始した『海賊王子』を振り返りましょう

1965年に放送開始した『ハリスの旋風』を振り返りましょう

1966年に放送開始した『遊星仮面』を振り返りましょう

1966年に放送開始した『ロボタン（第1作）』を振り返りましょう

1966年に放送開始した『とびだせ！バッチリ』を振り返りましょう

1966年に放送開始した『魔法使いサリー（第1作）』を振り返りましょう

1966年に放送開始した『新ジャングル大帝 進めレオ！』を振り返りましょう

1967年に放送開始した『悟空の大冒険』を振り返りましょう

1967年に放送開始した『黄金バット』を振り返りましょう

1967年に放送開始した『かみなり坊やピッカリ・ビー』を振り返りましょう

1967年に放送開始した『パーマン』を振り返りましょう

1967年に放送開始した『マッハGoGoGo（第1作）』を振り返りましょう

1967年に放送開始した『リボンの騎士』を振り返りましょう

1967年に放送開始した『冒険ガボテン島』を振り返りましょう

1967年に放送開始した『001 7親指トム』を振り返りましょう

1967年に放送開始した『ピュンピュン丸』を振り返りましょう

1967年に放送開始した『ドンキッコ』を振り返りましょう

1967年に放送開始した『冒険少年シャダー』を振り返りましょう

1967年に放送開始した『ちびっこ怪獣ヤダモン』を振り返りましょう

1967年に放送開始した『スカイヤーズ5』を振り返りましょう

1967年に放送開始した『おらぁグズラだど（第1作）』を振り返りましょう

1968年に放送開始した『ゲゲゲの鬼太郎（第1作）』を振り返りましょう

1968年に放送開始した『大魔王シャザーン』を振り返りましょう

1968年に放送開始した『わんぱく探偵団』を振り返りましょう

1968年に放送開始した『巨人の星』を振り返りましょう

1968年に放送開始した『アニマル1』を振り返りましょう

1968年に放送開始した『サイボーグ009（第1作）』を振り返りましょう

1968年に放送開始した『あかねちゃん』を振り返りましょう

1968年に放送開始した『ファイトだ!!ピュー太』を振り返りましょう

1968年に放送開始した『怪物くん』を振り返りましょう

1968年に放送開始した『サスケ』を振り返りましょう

1968年に放送開始した『夕やけ番長』を振り返りましょう

1968年に放送開始した『ドカチン』を振り返りましょう

1968年に放送開始した『佐武と市捕物控』を振り返りましょう

1968年に放送開始した『バンパイヤ』を振り返りましょう

1968年に放送開始した『妖怪人間ベム』を振り返りましょう

1969年に放送開始した『ひみつのアッコちゃん（第1作）』を振り返りましょう

1969年に放送開始した『海底少年マリン』を振り返りましょう

1969年に放送開始した『そばかすプッチー』を振り返りましょう

1969年に放送開始した『ウメ星デンカ』を振り返りましょう

1969年に放送開始した『紅三四郎』を振り返りましょう

1969年に放送開始した『もーれつア太郎（第1作）』を振り返りましょう

1969年に放送開始した『どろろ（第1作）』を振り返りましょう

1969年に放送開始した『忍風カムイ外伝』を振り返りましょう

1969年に放送開始した『男一匹ガキ大将』を振り返りましょう

1969年に放送開始した『タイガーマスク』を振り返りましょう

1969年に放送開始した『サザエさん』を振り返りましょう

1969年に放送開始した『ハクション大魔王』を振り返りましょう

1969年に放送開始した『ムーミン（第1作）』を振り返りましょう

1969年に放送開始した『アタックNo.1』を振り返りましょう

 

●主題歌・挿入歌・キャラソン・イメージソング

●オープニング曲
曲名：「夢みるワンダーランド」
歌手：TARAKO
作詞：島エリナ
作曲・編曲：小林泉美
■ 歌の持つ世界観とイメージ
「夢みるワンダーランド」は、冒険と空想、そして少女の心に咲く柔らかな好奇心を一気に引き寄せるような、明るくて不思議な世界への案内状だ。まるで虹色のキャンディに包まれたメロディが、朝の光の中でそっと開封されるような軽快さがある。
イントロから聴き手をファンタジーの世界へ誘うその調べは、まさしく“異世界への落下”を連想させる。どこか浮遊感のあるアレンジと、非日常を予感させるリズムが印象的だ。
背景に流れる電子オルガンのような音色は、夢と現実の境界線を曖昧にするような作用を持ち、「今、どこへでも行けるよ」とささやく。物語の主人公アリスがウサギを追って日常を越えていく、その瞬間の胸の高鳴りと期待感を、この1曲がすべて抱きとめているようだ。
■ 歌詞の概要と魅力的なメッセージ
島エリナによる作詞は、童話的な優しさと詩的な叙情を見事に融合させている。決して難解な言葉は使われず、しかしどこか哲学的な深さを持つ、子どもも大人も「ハッと」させられるような巧みな表現が光る。
例えば「ふしぎの扉のむこうには、笑い声がこだまするよ」といったフレーズには、見えない世界への期待と不安、そしてその先にある“未知の楽しさ”が凝縮されている。ワンダーランドとは、実は現実からの逃避ではなく、“心の中の広がり”であることを歌詞が優しく教えてくれる。
全体を通して、固定された意味を押し付けず、聴き手それぞれの「自分だけのふしぎな国」を想像させる柔らかな余白が魅力だ。
■ TARAKOのボーカルスタイル
声優としても広く知られるTARAKOは、その特徴的な声と豊かな表現力でこの曲を唯一無二の存在に昇華させた。決して過度に技巧に走らず、しかし感情をしっかりと乗せるTARAKOの歌い方は、“アリス”という少女そのものを体現している。
彼女の声には、幼さとしなやかさ、そして一歩踏み出す勇気が同居している。「あの声でなければ、アリスの冒険は始まらない」とすら感じさせるような親しみやすさと透明感がある。
特にサビ部分での伸びやかな高音には、「さあ、ついておいで」と手を差し伸べられているような感覚がある。声質だけでなく、呼吸のタイミングや音の抜き加減にまで、“旅のナビゲーター”としての意志が感じられるのだ。
■ 編曲とサウンドプロデュースの妙
小林泉美による作曲・編曲は、ポップさと幻想性の絶妙なブレンドだ。彼女はこれまでもアニメやドラマの音楽に多数関わっており、その経験がこの1曲に集約されている。
リズム構成は軽快だが、リリカルなコード進行が繊細に張り巡らされている。これにより単なる“子ども向けの明るい歌”に留まらず、どこか儚くて懐かしい、心を揺さぶる要素が加わっている。
また、間奏部分に挟まれる木琴風の音や、背景に広がるコーラスワークなど、耳に優しく、それでいてドラマティックな構成は、子どもたちの感性だけでなく、大人の心にも響くよう計算されている。
■ 視聴者・ファンの反応
放送当時、視聴者の間では「オープニングの音楽が流れると一気に“アリスの世界”に切り替わる」との声が多く寄せられた。子どもたちにとっては「見逃したくない出だし」であり、保護者にとっても「耳に残って口ずさむ」存在だった。
放送終了後も、この楽曲に対する愛着は根強く、後年に発売されたアニメソング集などでも高い人気を誇っている。ネット上では「今でもイントロを聞くと胸がキュンとする」といった感想や、「子ども心に冒険の扉を開けてくれた歌」といった声が見られ、懐古とともに愛されている様子がうかがえる。
近年ではYouTubeなどでこの楽曲を再び耳にする機会も増え、「子どもと一緒に見ていた親世代が今は祖父母となり、孫と一緒にこの歌を楽しむ」という微笑ましいエピソードも報告されている。
■ まとめ：この歌は「鍵」だった
「夢みるワンダーランド」は、アニメの主題歌でありながら、それだけにとどまらない。子どもの心にある“ふしぎな想像”を解き放つ鍵であり、同時に、大人が忘れかけていた夢を見る力をそっと取り戻させる魔法でもあった。
時代を越えても色あせないその輝きは、作品『ふしぎの国のアリス』と共に、今もなお多くの人々の記憶の奥で優しく鳴り続けている。

●エンディング曲
曲名：「ナゾナゾ 夢の国」
歌手：TARAKO
作詞：島エリナ
作曲・編曲：小林泉美
■ 楽曲の持つイメージと世界観
「ナゾナゾ 夢の国」は、タイトルからもわかるように、謎めいた夢の国への誘いをそのままメロディにしたような、不思議でありながら心地よい調べが特徴である。オープニングが“冒険の始まり”を告げるファンファーレのような役割を果たしていたのに対し、このエンディングテーマは“夢から覚めるその一瞬前”の感覚に寄り添うような、繊細な音作りがなされている。
全体に漂うのは、どこか物寂しく、でもやさしい光を感じさせる不思議な空気感。まるで日暮れ時に空を見上げたときのような切なさが、ゆったりとしたテンポと共にじわじわと広がってくる。
そしてその音の隙間には、“本当に夢だったのか、現実だったのか分からないような曖昧さ”が満ちており、アニメを見終えた子どもたちの心に「また明日も夢の続きを見よう」と思わせる魔法が宿っている。
■ 歌詞の内容とその魅力
島エリナが綴る歌詞は、詩的でいて寓話的。表面的にはナゾナゾにまつわるような言葉遊びが散りばめられているが、実際にはその一つひとつが“自分とは何か”“夢とは何か”という普遍的なテーマに触れている。
「きみの心のドアをたたいたのは、誰の影だったの？」といった問いかけのようなフレーズが随所に現れ、聴き手を“思索の迷路”へと誘う。この曲において、“ナゾナゾ”はただの遊びではなく、自己発見のメタファーなのだ。
全体として、アリスが見た夢の世界の出来事をなぞるような語り口になっており、「現実と夢が交差する場所でこそ、人は本当の自分に出会える」というメッセージが込められている。終わりゆく一日の最後に、そっと語られるこのような詩情は、アニメを見た後の“余韻”をより深くしてくれる。
■ TARAKOのボーカルが醸す魔法
この曲の最大の魅力は、なんといってもTARAKOの“あの声”にある。彼女のナチュラルで少し頼りないようでいて芯のあるボーカルは、アリスというキャラクターの“無垢さと知性のはざま”を見事に表現している。
特にこの曲では、TARAKOが抑えめなトーンでゆっくりと語りかけるように歌っており、どこか子守唄にも似た包容力を感じさせる。「今日の冒険はおしまい。また明日も、会えるかな？」とでも言いたげな優しさがにじむ。
また、彼女の歌い回しには余白があり、それが歌詞に込められた“問い”を聴き手自身に返してくるような構造を作っている。単なるナレーションやエンディングソングではなく、「TARAKOが“アリスの夢”を語っている」ような親密さが、この楽曲の大きな魅力となっている。
■ 小林泉美の音楽センスが光る編曲
作曲・編曲を手掛けた小林泉美の手腕も見逃せない。この曲は、音の数をむやみに増やすことなく、必要最低限のメロディとアレンジで“夢と現実の狭間”という曖昧な境界を描き出すことに成功している。
イントロには柔らかなシンセ音がゆらめき、メロウなリズムに沿って淡く色づくハーモニーが展開される。背景にさりげなく配置されたフルートやアコースティック系の音は、視覚でいう“ぼかし”のような役割を果たしており、聴く者をふわふわとした眠気の中に連れ込んでいく。
エンディングであるにもかかわらず、明確な“終止感”を避け、聴き手の心にふわりと余韻を残す作りになっている点も巧妙だ。これにより、まるでエピローグがまだどこかで続いているような、不思議な浮遊感が生まれている。
■ 視聴者からの評価・反響
このエンディング曲は放送当時、子どもたちにとって“おやすみ”の合図として親しまれたが、それだけにとどまらず、思春期を迎えたファンや大人の視聴者からも「癒やされる」「どこか哲学的」と高評価を得た。
実際に当時のファンの声をひもとくと、「子どもの頃は何気なく聴いていたけど、大人になってから改めて聞いたら胸に沁みた」「あの頃の『問いかけ』が、今でも心の中にある」といった感想が見られる。
近年のSNSや動画共有サイトでも、当楽曲は“隠れた名曲”としてたびたび話題にのぼっており、「エンディングで泣きそうになるアニメはこの作品が初めてだった」といったコメントも見受けられる。
また、アニメソングの再評価が進む中、TARAKOの歌唱力や小林泉美の音楽性が改めて注目され、「80年代アニメの精神性を象徴する楽曲」として再評価される機会も増えている。
■ まとめ：「夢からの帰り道」に寄り添う一曲
「ナゾナゾ 夢の国」は、ただのエンディングソングではない。それは、視聴者の心を包み、アリスの夢の世界から“そっと現実へ戻してくれる”やさしい橋のような存在だった。
そのメロディと詩、そしてTARAKOの声が一体となって生まれる“感情のグラデーション”は、まるで夢の続きを現実に持ち帰ってきたような気持ちにさせてくれる。
この曲を聴き終えたあと、ふと自分の心の中にも「ナゾナゾの国」があるような、そんな気がしてくる──それこそが、この曲が今もなお愛される理由なのだろう。

『野ばらのジュリー』（1979年）を振り返りましょう

『赤毛のアン』（1979年）を振り返りましょう

『ゼンダマン』（1979年）を振り返りましょう

『赤い鳥のこころ』（1979年）を振り返りましょう

『花の子ルンルン』（1979年）を振り返りましょう

『サイボーグ009（第2作）』（1979年）を振り返りましょう

『未来ロボ ダルタニアス』（1979年）を振り返りましょう

『くじらのホセフィーナ』（1979年）を振り返りましょう

『ドラえもん』（1979年）を振り返りましょう

『ザ☆ウルトラマン』（1979年）を振り返りましょう

『アニメーション紀行 マルコ・ポーロの冒険』（1979年）を振り返りましょう

『機動戦士ガンダム』（1979年）を振り返りましょう

『シートン動物記 りすのバナー』（1979年）を振り返りましょう

『新・巨人の星II』（1979年）を振り返りましょう

『巴里のイザベル』（1979年）を振り返りましょう

『金髪のジェニー』（1979年）を振り返りましょう

『科学冒険隊タンサー5』（1979年）を振り返りましょう

『宇宙戦艦ヤマト 新たなる旅立ち』（1979年）を振り返りましょう

『海底超特急マリンエクスプレス』（1979年）を振り返りましょう

『円卓の騎士物語 燃えろアーサー』（1979年）を振り返りましょう

『こぐまのミーシャ』（1979年）を振り返りましょう

『科学忍者隊ガッチャマンF』（1979年）を振り返りましょう

『闘士ゴーディアン』（1979年）を振り返りましょう

『まんが猿飛佐助』（1979年）を振り返りましょう

『ベルサイユのばら』（1979年）を振り返りましょう

『宇宙空母ブルーノア』（1979年）を振り返りましょう

『さすらいの少女ネル』（1979年）を振り返りましょう

 

●アニメの魅力とは？

■ 文学とアニメの理想的な邂逅
『ふしぎの国のアリス』と聞いて、多くの人がまず思い浮かべるのは、イギリス生まれの児童文学だろう。しかし、1983年に登場したテレビアニメ版は、単なる“名作の映像化”ではなかった。ドイツと日本の共同制作という異色の体制、日本アニメーションの高い技術、そして当時の空気感を取り込んだ本作は、まさに時代のミラクルが生んだ「新たなワンダーランド」だった。

■ 独創性を加えたビジュアル世界
本作の最大の魅力のひとつは、原作の雰囲気を崩さずに、日本的な温かみと柔らかさを加えたビジュアルデザインである。監督・杉山卓、レイアウト監修・森康二という才能が揃い、アリスの幻想世界を“異国のようでどこか懐かしい”風景として再構築した。
背景美術は淡い水彩のような色調で統一されており、どのカットにも柔らかな光と陰影が宿っている。木々の葉の揺らぎや、不思議な住人たちが暮らす家々の風貌には、日本的な細やかさと、童話的な温もりが同居していた。
キャラクターデザインも非常に印象深く、アリスの無垢な表情や、白ウサギの少し慌ただしい仕草、ハートの女王の不機嫌そうな笑みなど、それぞれのキャラクターが“絵から生きているように”感じられた。

■ 四季のような構成美
本作は1話完結型を基本としながらも、物語全体にアリスの成長という軸が存在する。つまり、ただの奇妙な体験談ではなく、“ひとつの少女が夢を通して自己を見つめる過程”というドラマが裏に流れているのだ。
春風のような出会いのエピソード、夏の太陽に照らされて輝く冒険の回、秋のように静けさと不安を抱える内面描写、そして冬の訪れを感じさせる別れや試練――。四季のように移り変わる構成美が、見る者に豊かな感情の揺らぎをもたらす。
ときにユーモラスに、ときにシュールに展開するエピソードは、子ども向けでありながら、大人もハッとさせられる寓話性を持ち合わせていた。

■ 心に残る“声”の演技力
本作の声優陣もまた、作品の魅力を語るうえで欠かせない要素である。特に主人公アリスを演じたTARAKOの存在感は圧倒的だった。彼女の柔らかく、それでいて芯のある声は、アリスというキャラクターに“現実に生きる少女”としての深みを与えていた。
また、白ウサギ、帽子屋、チェシャ猫、ハンプティ・ダンプティなど、個性的なキャラクターたちも、それぞれに濃密な個性と声の響きを持っており、視聴者にとっては“毎週会いたくなる仲間たち”であった。
この声の力があったからこそ、アリスの旅は単なる空想ではなく、“感情を共にする旅”となり得たのだ。

■ 音楽が奏でる感情のリボン
音楽面では、小林泉美による作曲・編曲が物語に深い感動を添えている。オープニングテーマ「夢みるワンダーランド」とエンディング「ナゾナゾ 夢の国」は、冒険の期待と、物語の余韻をそれぞれ見事に表現しており、ファンの間では今なお語り継がれる名曲である。
劇伴（BGM）も、テンポや音色にバリエーションがあり、場面ごとの空気感を引き立てていた。悲しい場面には涙を誘うような旋律が、愉快なシーンには跳ねるようなリズムが加わり、視覚と聴覚の両面から“ふしぎな国の質感”を形成していた。

■ 当時の子どもたちにとっての“心のワンダーランド”
1980年代初頭、テレビ東京系列で放送されたこの作品は、多くの家庭の“夕方の風物詩”となった。ランドセルを背負って帰宅した子どもたちがテレビの前に集い、アリスの世界に心を飛ばした時間は、まさに“夢を共有する儀式”のようなものだった。
同時に、親世代からの評判も上々で、「安心して子どもに見せられる作品」「メッセージ性が強く、教育的」との声も多数寄せられた。
さらに、本作は海外でも放送され、特にヨーロッパ圏では高い評価を受けた。日本アニメーションの美術と物語性、そして“グリム童話”に近い価値観が文化的に受け入れられた結果であろう。

■ 心に宿る“終わらない物語”
『ふしぎの国のアリス』の魅力とは何か――それは、見終わってもなお心の中で続いていくという“余韻”に尽きるだろう。アリスが目を覚まし、元の世界へ帰るたび、視聴者もまた現実に戻される。しかし、その胸の奥には、確かに“あの国の風景”が残っている。
本作は、時代を超えて今なお語られる“優しいファンタジー”の代表作として、多くの人々の心に小さな旅の記憶を刻み込んでいる。

■ まとめ：夢と現実の境界線に咲く花
アニメ『ふしぎの国のアリス』は、子ども向けという枠を超えて、「夢の中の自分を知る物語」であった。その映像美、構成力、音楽、演技、そして物語性のすべてが、ひとつの“優しき芸術”となって、1980年代のアニメ文化の中に確かな足跡を残している。
今、改めて本作を観ることで、かつて夢を見ていた自分に再会する人もいるだろう。そして気づくはずだ――あの夢は、まだ終わっていないのだと。

『ペリーヌ物語』（1978年）を振り返りましょう

『魔女っ子チックル』（1978年）を振り返りましょう

『宇宙海賊キャプテンハーロック』（1978年）を振り返りましょう

『闘将ダイモス』（1978年）を振り返りましょう

『SF西遊記スタージンガー』（1978年）を振り返りましょう

『未来少年コナン』（1978年）を振り返りましょう

『一球さん』（1978年）を振り返りましょう

『まんがはじめて物語』（1978年）を振り返りましょう

『はいからさんが通る』（1978年）を振り返りましょう

『無敵鋼人ダイターン3』（1978年）を振り返りましょう

『星の王子さま プチ・プランス』（1978年）を振り返りましょう

『宇宙魔神ダイケンゴー』（1978年）を振り返りましょう

『銀河鉄道999』（1978年）を振り返りましょう

『科学忍者隊ガッチャマンII』（1978年）を振り返りましょう

『まんがこども文庫』（1978年）を振り返りましょう

『宝島』（1978年）を振り返りましょう

『宇宙戦艦ヤマト2』（1978年）を振り返りましょう

『新・エースをねらえ！』（1978年）を振り返りましょう

『ピンク・レディー物語 栄光の天使たち』（1978年）を振り返りましょう

『キャプテン・フューチャー』（1978年）を振り返りましょう

 

●当時の視聴者の反応

■ 童話が生きて動くという衝撃
テレビ東京系列で放送されたアニメ『ふしぎの国のアリス』は、文学の金字塔を原作に据えつつも、日本独自の温もりとアニメーションの魔法を加えた独特の作品として、その年のアニメ界に鮮烈な印象を残した。
当時の視聴者、そしてメディアがこの作品に寄せた反応は、単なる「子ども向けファンタジー」以上の広がりを見せた。それは文化的な“共鳴”でもあり、時代を映す鏡でもあった。

■ 子どもたちの月曜ルーティンを作った存在感
放送開始直後、視聴者の中心層である子どもたちからは、「学校が終わったらアリス！」という声が頻繁に聞かれるようになった。アニメ誌や読者投稿欄でも「アリスを見ないと一週間が始まらない」といった感想が並び、当時の小学生にとって“帰宅後の儀式”のような位置付けを得ていた。
特に女子児童の間では「アリスになりたい」「ウサギを追いかけてみたくなる」といった夢想型の感想が多く見られ、放送翌日には教室で「アリスごっこ」が流行したというエピソードも雑誌『ちゃお』や『なかよし』の読者ページで語られている。

■ 保護者世代からの意外な評価「安心して観せられる」
当時の親世代は、アニメに対して一定の警戒心を抱いていた層も多かったが、『ふしぎの国のアリス』に関しては例外だった。テレビ誌や家庭向け週刊誌には「内容が健全」「教育的」「心が落ち着く」といった肯定的な言葉が寄せられていた。
特に評価されたのは、アリスの言動が過剰に騒がしくなく、常に思いやりと好奇心を持ち合わせていた点だ。NHK『家庭の時間』という情報番組の中でも「子どもが見た後に“あの話ってどういう意味？”と会話が生まれる良作」と取り上げられた。

■ メディアが注目した“国際共同制作”という挑戦
アニメ専門誌『アニメージュ』や『OUT』では、本作がドイツとの国際共同制作であったことが特集記事として掲載された。制作の裏側に焦点を当てた記事では「海外との技術・文化の融合が見事に結実した」と高く評価され、単なる子ども向けではない“アニメーション芸術”として取り上げられた。
特に森康二によるレイアウト監修の緻密さと、美術の淡彩な色合いについては「現代アニメに失われがちな“手の温度”を感じる」と評され、表現技法の面でもアニメーション界に一石を投じた。

■ 書籍媒体での静かな広がりと反響
テレビアニメの影響を受けて、当時『アリスの絵本』や『夢の国のアリス アニメブック』といった関連書籍が多数出版された。書店では児童書のコーナーに置かれるだけでなく、母親向け雑誌『たのしい幼稚園』や『ママとあかちゃん』でも紹介され、“読み聞かせの延長”としての活用が推奨されていた。
特に、アニメ絵本においては「アニメの世界をもう一度楽しめる」と好評で、番組を見逃した子どもが親に「買って」と頼む光景が各地の書店で目撃されたという。

■ ファンレターが証言する「心の居場所」
TARAKO宛に送られたファンレターの中には、「アリスのように強くなりたい」「夢の中でまたアリスに会いたい」といった文面が多数存在し、それらは番組後半のファンコーナーや、ファンクラブの会報誌でも取り上げられた。
また、ある少年が「このアニメで“夢を信じること”を学んだ」と書き綴った手紙は、制作サイドに大きな感動を呼び、1984年春の特別番組企画案の参考にされたという逸話もある。

■ アニメソングとしての評価の高さ
音楽面でも本作は大きな評価を得た。オープニングテーマ「夢みるワンダーランド」やエンディング「ナゾナゾ 夢の国」は、TARAKOの素朴な歌声とともに、子どもたちの耳にしっかりと刻まれた。
特に音楽雑誌『サウンドストリート』では、「アニメソングとしての枠を超えた構成力」として高評価され、音楽評論家・渋谷陽一も「時代が忘れがちな純粋性が、このメロディにはある」と絶賛した。

『ヤッターマン』（1977年）を振り返りましょう

『あらいぐまラスカル』（1977年）を振り返りましょう

『ジェッターマルス』（1977年）を振り返りましょう

『合身戦隊メカンダーロボ』（1977年）を振り返りましょう

『惑星ロボ ダンガードA』（1977年）を振り返りましょう

『あしたへアタック！』（1977年）を振り返りましょう

『バーバパパ』（1977年）を振り返りましょう

『超合体魔術ロボ ギンガイザー』（1977年）を振り返りましょう

『氷河戦士ガイスラッガー』（1977年）を振り返りましょう

『超電磁マシーン ボルテスV』（1977年）を振り返りましょう

『シートン動物記 くまの子ジャッキー』（1977年）を振り返りましょう

『超人戦隊バラタック』（1977年）を振り返りましょう

『おれは鉄兵』（1977年）を振り返りましょう

『一発貫太くん』（1977年）を振り返りましょう

『アローエンブレム グランプリの鷹』（1977年）を振り返りましょう

『新・巨人の星』（1977年）を振り返りましょう

『風船少女テンプルちゃん』（1977年）を振り返りましょう

『家なき子』（1977年）を振り返りましょう

『ルパン三世（TV第2シリーズ）』（1977年）を振り返りましょう

『超スーパーカー ガッタイガー』（1977年）を振り返りましょう

『とびだせ！マシーン飛竜』（1977年）を振り返りましょう

『まんが日本絵巻』（1977年）を振り返りましょう

『恐竜大戦争アイゼンボーグ』（1977年）を振り返りましょう

『無敵超人ザンボット3』（1977年）を振り返りましょう

『激走！ルーベンカイザー』（1977年）を振り返りましょう

『若草のシャルロット』（1977年）を振り返りましょう

『女王陛下のプティアンジェ』（1977年）を振り返りましょう

『野球狂の詩』（1977年）を振り返りましょう

 

●イベントやメディア展開など

■ 街を彩った“アリスのウィンドウ”キャンペーン
放送直後、東京・池袋の西武百貨店や新宿伊勢丹など、首都圏の大型デパートで開催されたのが「アリスの世界展」と銘打たれたショーウィンドウキャンペーンである。各階のフロアに、アニメの名場面を模したジオラマやキャラクターの等身大パネルが配置され、買い物客の目を惹いた。
特に話題となったのは、アリスが白うさぎを追いかけて“穴に落ちていく”シーンを再現したエスカレーター脇の装飾。子どもたちは足を止めて「ここに入ったらワンダーランドに行けるのかな」と目を輝かせ、親たちは「童話の再来ね」と微笑んでいた。
このプロモーションは、百貨店の売上にも好影響をもたらし、「アニメとリアル空間の融合による体験型プロモーション」の先駆けとして社内報でも報告された。

■ 全国を巡った“ふしぎの国のアリス・ミニステージ”
1983年11月から翌年2月にかけて、テレビ東京主導の全国プロモーションツアーが始まった。タイトルは「アリスのなぞなぞパーティー」。主要都市のデパートや遊園地を巡回し、TARAKOによるミニライブや声優による朗読劇、キャラクターショーなどが行われた。
中でも印象的だったのは、名古屋・東山動植物園内で開催された回。動物園内の特設ステージでチェシャ猫の着ぐるみが登場すると、歓声とともに子どもたちが一斉に駆け寄るという微笑ましい光景が広がった。
参加者には「なぞなぞ絵本」や「夢みるワンダーランド」ソノシートが配布され、イベント後には“アリスのお手紙コーナー”に数百通の感想が届いた。中には「本当にあの国に行きたい」と綴った子どもの手紙もあり、主催者を感激させたという。

■ 出版業界での連動企画：絵本からムック本まで
アニメの人気に連動して、書籍展開も盛んに行われた。徳間書店や小学館を中心に、「テレビ名作アニメ絵本シリーズ」として本作のエピソードを再構成した絵本が出版され、書店の児童書コーナーをにぎわせた。
また、1984年春には『ふしぎの国のアリス パーフェクトファイル』というファンブックが発売され、キャラクター解説、作画スタッフの座談会、幻のプロットなどを収録し、アニメ誌では異例の売上を記録。
このムック本の中には、制作段階で一度ボツになった“アリスが鏡の国に迷い込む”案の絵コンテも収録されており、ファンの中では“幻の続編”として語り草となった。

■ レコードと音楽イベント：「夢みるワンダーランド」の広がり
オープニングテーマ「夢みるワンダーランド」は、キングレコードからシングル盤が発売され、アニメソングとしては異例の売上1万枚を突破。その記念として、1984年1月に“夢の音楽会”と題したイベントが都内の児童会館で開催された。
このイベントではTARAKOが生歌を披露し、子どもたちと一緒にエンディング「ナゾナゾ 夢の国」を大合唱するシーンが感動的だったと当時の『テレビライフ』誌が報じている。
イベント後には「TARAKOさんの声は本当にアリスそのもの」「生で聴いたら涙が出た」という保護者の感想も多く寄せられ、単なるアイドル的扱いではなく、作品の“象徴的な声”として評価された。

■ 家庭で広がった“夢の国”の余韻：グッズと生活用品
玩具メーカー各社もこのブームに参入し、タカラトミーからは「アリスのふしぎな万年カレンダー」や「夢の国おしゃべり時計」、文具メーカーからは「ナゾナゾノート」「ふしぎな下敷き」などが登場。
生活用品の中でも特に人気だったのが、「アリスの紅茶セット」。アニメの中でアリスたちがティーパーティーを開く場面にちなんだミニカップ＆ソーサーと紅茶ティーバッグのセットで、母娘でお茶を飲みながら番組を見るというスタイルが一部で流行した。
これらのグッズは、“アニメがテレビの中だけでなく生活に溶け込む”という、後のメディアミックス時代を先取りする動きとしても注目された。

『フランダースの犬』（1975年）を振り返りましょう

『まんが日本昔ばなし』（1975年）を振り返りましょう

『みつばちマーヤの冒険』（1975年）を振り返りましょう

『勇者ライディーン』（1975年）を振り返りましょう

『ラ・セーヌの星』（1975年）を振り返りましょう

『ドン・チャック物語』（1975年）を振り返りましょう

『ガンバの冒険』（1975年）を振り返りましょう

『少年徳川家康』（1975年）を振り返りましょう

『ゲッターロボG』（1975年）を振り返りましょう

『宇宙の騎士テッカマン』（1975年）を振り返りましょう

『イルカと少年』（1975年）を振り返りましょう

『アラビアンナイト シンドバットの冒険』（1975年）を振り返りましょう

『わんぱく大昔クムクム』（1975年）を振り返りましょう

『タイムボカン』（1975年）を振り返りましょう

『鋼鉄ジーグ』（1975年）を振り返りましょう

『UFOロボ グレンダイザー』（1975年）を振り返りましょう

『アンデス少年ペペロの冒険』（1975年）を振り返りましょう

『元祖天才バカボン』（1975年）を振り返りましょう

『草原の少女ローラ』（1975年）を振り返りましょう

『一休さん』（1975年）を振り返りましょう

 

●関連商品のまとめ

■ 映像ソフト：時を越えて甦る“アリスの物語”
▼VHS：黎明期の家庭映像ソフト市場を席巻
放送当時の映像商品としては、まず家庭用ビデオ（VHS）が挙げられる。東映ビデオおよびキングレコードから全52話のうち一部を収録したVHSソフトがリリースされた。1巻あたり2～3話収録、全12巻構成で展開され、主にレンタルショップと教育映像専門店で取り扱われた。
パッケージは柔らかなパステルトーンで統一され、アリスのイラストが印象的。子どもたちのコレクションアイテムとして人気を博したが、一般販売価格が高額（1巻5800円）だったため、主に中流以上の家庭で“特別な贈り物”として買われていた。
▼LD・DVD：再評価とともに復活した名作
1990年代後半から2000年代にかけては、レーザーディスク（LD）ボックスやDVDボックスとして復刻され、ファンの再注目を浴びた。特にLD版では、初期版VHSではカットされていたオープニング・エンディング完全版が収録されていたことから、「本来の形で観られる」点で高評価を得た。
その後、2010年代に入ってからはDVD-BOX全巻セットが発売され、こちらは高品質なリマスター映像に加え、特典ディスク（声優座談会、イラスト集など）も収録。現在も中古市場では高値で取引されており、アーカイブ価値の高いソフトといえる。

■ 音楽関連商品：メロディが記憶に棲みつく
▼レコード・ソノシート
キングレコードからは、オープニング「夢みるワンダーランド」、エンディング「ナゾナゾ夢の国」を収録したシングルレコードが発売され、子ども向けレコードとしては異例の売れ行きを記録した。B面にはTARAKOによる“アリスの夢日記”という語りが収録されており、人気を集めた。
また、小学館などが出版した学習誌付録として、ソノシート盤（薄いビニールのレコード）も多数制作され、特に「アリスとなぞなぞの旅」「ふしぎなパーティーへようこそ」などのストーリー仕立ての音源は、読者の想像力を刺激した。
▼CD復刻・コンピレーション
2000年代にはCDとしてサウンドトラックが復刻され、TARAKOのボーカル楽曲の他、小林泉美のBGMトラックも収録される形で“懐かしのアニメ音楽”シリーズに組み込まれた。幻想的な楽曲群は、後のヒーリング音楽ファンからも再評価されている。

■ ホビー・おもちゃ類：夢をカタチにする道具たち
▼ぬいぐるみ・フィギュア
玩具メーカー・セキグチやタカラからは、アリスや白うさぎ、チェシャ猫などのぬいぐるみが発売され、特にチェシャ猫は“尻尾を引っ張ると笑う”というギミック付きでヒット商品に。抱き枕サイズも展開され、安眠グッズとして人気を集めた。
アクションフィギュアとしては、小スケールのコレクター向けPVCフィギュアが一部で展開。これらはアニメの色調そのままに仕上げられており、部屋に飾る“アリスの窓”として支持された。
▼仕掛けおもちゃ・電子玩具
電子音の出る「しゃべる！アリスの目覚まし時計」や、ボタンを押すと“夢の国クイズ”が出る「アリスのなぞなぞマシン」など、テレビのイメージをそのまま再現したギミック玩具も展開された。

■ ゲーム・ボードゲーム：家族で楽しむ“夢の再現”
当時、ファミコンブーム直前であったため、ビデオゲームとしての展開は見られなかったが、代わりにボードゲーム・カードゲーム市場に多数参入している。
代表的なのが「アリスの迷路ゲーム」。双六に似た形式で、プレイヤーがウサギを追いかけながら“なぞなぞ”に答えるという内容で、親子で遊べる知育ゲームとして好評だった。
また、記憶力を試す「夢の国メモリーカード」や、「アリスのトランプ遊び」なども登場し、テレビから離れても“ワンダーランド”が遊び続けられる仕組みが整えられていた。

■ 文房具・学用品：学校にも持ち込まれた夢
文具メーカー・サンスター文具やショウワノートからは、多彩な文房具が発売された。中でも代表的なのが「アリスのふしぎな下敷き」シリーズ。裏面にクイズが仕込まれており、見る角度によって絵が変わる“レンチキュラー仕様”が話題となった。
ノート、鉛筆、消しゴム、筆箱、連絡帳など、多くの製品が小学生女子の支持を集め、「アリス文具で統一する」のが一種のステータスとなった時期もあった。

■ 日用品・お菓子・食品：生活に溶け込んだ“アリス”
日用品としては、アニメ絵柄をプリントした「歯ブラシセット」「コップ」「シャンプーボトル」などが発売。中でも“アリスの泡風呂パウダー”は、「お風呂で夢の国に行ける」と話題に。
食品関連では、明治製菓から「アリスのクッキー缶」が限定販売され、缶のフタがティーパーティー風の絵柄になっており、食べた後も小物入れとして使われた。
また、グリコ系からは「アリスのなぞなぞチョコレート」という商品が登場。個包装ごとにクイズが書かれていて、食べながら遊べる点が子どもに大ヒットした。

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